




    N2ES INTERNATIONALES HANDBU4

       DER BRAILLENOTEN5RIFT

       ---------------------







           IN DR3 B@NDEN
             ER]ER BAND







      BRAILLE PRE^ Z8RI4 #AIIH












>C BRAILLE PRE^ Z8RI4 #AIIH

D0SES BU4 I] SOWOHL IN BRAILLE- ALS
14 IN 5WARZ5RIFT ERH@LTLI4 B3:

>SBS
5W3ZERI5E BIBLIOTHEK F8R BLINDE
  UND SEHBEHINDERTE
BRAILLE PRE^ Z8RI4
ALBISR0DER]RA^E #DJJ
>CH-#HJDG Z8RI4

TELEFON: "+#DA-#A-#DIA.BE.EE
TELEFAX: "+#DA-#A-#DIB.FD.GE
>E-MAIL: BRAILLEPRESS"@SBSZH.CH
         MUSIK"@SBSZH.CH





  UNTER1S5U^ F8R BRAILLENOTEN5RIFT
   IN DER WELTBLINDENUNION =>WBU=



    N2ES INTERNATIONALES HANDBU4

       DER BRAILLENOTEN5RIFT

              ::::::::

 ZUSAMMENGE]ELLT VON BETTYE KROLICK










      BRAILLE PRE^ Z8RI4 #AIIH



TITEL DER ORIGINAL1SGABE:
  -.NEW INTERNATIONAL MANUAL OF
BRAILLE MUSIC NOTATION. BY THE
BRAILLE MUSIC SUBCOMMITTE, WORLD
BLIND UNION. COMPILED BY BETTYE
KROLICK. >ISBN #IJ-#IJJIBFI-#B'.


INS D2T5E 8BERSETZT VON
  MARIETTE M8LLER, PARIS

REDAKTION:
  ULRI4 MAYER-UHMA, MARBURG
  4RI]IAN WALDVOGEL, Z8RI4

NOTENSATZ: HOLGER DE4OW, Z8RI4











             EDITORIAL
             ---------

  NA4 ZW3J@HRIGER 8BERSETZUNGS- UND
REDAKTIONSARB3T LEGT D0 5W3ZERI5E
BIBLIOTHEK F8R BLINDE UND SEHBEHIN-
DERTE =>SBS= IN Z8RI4 D0 D2T5E 8BER-
SETZUNG DES (NEW INTERNATIONAL
MANUAL OF BRAILLE MUSIC NOTATION) IN
BRAILLE UND IN 5WARZ5RIFT VOR. S0
ENTSPRI4T DAMIT NI4T NUR DER IM ENG-
LI5EN ORIGINALVORWORT ERHOBENEN FOR-
DERUNG NA4 8BERSETZUNGEN, SONDERN 14
3NEM H\FIG GE\^ERTEN WUN5 UND BEDARF
IM D2T5EN SPRA4R1M, ENDLI4 W0DER 3N
AKTUELLES ]ANDARDWERK ZUR BRAILLE-
NOTEN5RIFT ZUR VERF8GUNG ZU HABEN,
1F DAS MAN SI4 IN 5ULEN UND IM INTE-
GRATIVEN MUSIKUNTERRI4T ]8TZEN KANN.
ALS HANDBU4 I] ES GL34WOHL K3N UN-
TERRI4TSWERK, SONDERN ]ELLT D0 Z34EN
DER BRAILLENOTEN5RIFT, D0 WI4TIG]EN
REGELN F8R DEREN ANWENDUNG UND 3N-
ZELNE 5R3BORDNUNGEN ZUSAMMEN. ES BE-
R8CKSI4TIGT D0 UNTER50DLI4]EN NATIO-
NALEN TRADITIONEN, OHNE S0 ZU WER-
TEN.
  D0 VORL0GENDE SY]EMATIK ENT]AND IN
KOOPERATION VER50DENER PERSONEN. D0
>SBS DANKT IHREN MITARB3TERN 4RI]IAN
WALDVOGEL =REDAKTION= UND HOLGER
DE4OW =NOTENSATZ= UND GANZ BESONDERS
ULRI4 MAYER-UHMA 1S MARBURG. S0 HA-
BEN NA4 ZAHLLOSEN GESPR@4EN UND 3NEM
1SGEDEHNTEN BR0FWE4SEL 3NE L8CKE IN
DER R3HE DER BLINDEN5RIFT-SY]EMATI-
KEN NA4 JAHRZEHNTEN W0DER GE5LO^EN.
  F8R D0 8BERSETZUNG DER ENGLI5EN
VORLAGE INS D2T5E KONNTEN WIR FR1
MARIETTE M8LLER GEWINNEN. ES I] IHR
ALS (1^EN]EHENDER) MUSIKERIN GELUN-
GEN, SI4 OHNE 3N5L@GIGE VORKENNTNI^E
IN D0 PROBLEMATIK DER BLINDENNOTEN-
5RIFT 3NZUARB3TEN UND DEM REDAK-
TIONSTEAM 3NE 1SGEZ34NETE GRUNDLAGE
F8R D0 REALIS0RUNG DES PROJEKTES
VORZULEGEN.
  WIR HOFFEN, DA^ WIR MIT DER D2T5EN
1SGABE DES (N2EN INTERNATIONALEN
HANDBU4S DER BRAILLENOTEN5RIFT) DEN
GEBR14 D0SES 5RIFTSY]EMS F9RDERN UND
3NEN B3TRAG ZUR SELB]@NDIGEN BERUFS-
BEW@LTIGUNG BLINDER MUSIKER L3]EN.
ER] D0 BEHERR5UNG DER NOTEN5RIFT ER-
L1BT DAS UNABH@NGIGE 1SWENDIGLERNEN
14 KOMPLIZ0RTER MUSIKALI5ER ZUSAM-
MENH@NGE.

      F8R D0 >SBS
      BERNHARD H3NSER, GE5@FTSF8HRER
      THOMAS 5WYTER, VERLAGSL3TER

      Z8RI4, IM 1GU] #AIIH
















































          INHALTSVERZ34NIS
          ::::::::::::::::

             ER]ER BAND
             CCCCCCCCCC
BEMERKUNGEN ZUR 8BERSETZUNG ... #A
VORWORT ....................... #C
BEMERKUNGEN DER VERFA^ERIN .... #AJ

             ER]ER T3L:
          ALLGEM3NE Z34EN
ZWECK UND GRUNDS@TZLI4E HINW3SE #AE
>I. GRUNDLEGENDE Z34EN ........ #AI
  >A. NOTEN UND P1SEN ......... #AI
  >B. OKTAVZ34EN .............. #BC
>II. 5WARZDRUCK5L8^EL ......... #BG
>III. VERSETZUNGSZ34EN, TONART-
    UND TAKTANGABEN ........... #CA
  >A. VERSETZUNGSZ34EN ........ #CA
  >B. TONART- UND TAKTANGABEN   #CB
>IV. RHYTHMI5E NOTENGRUPP0RUN-
    GEN ....................... #CE
>V. MEHR]IMMIGK3T ............. #DA
  >A. INTERVALLE .............. #DA
  >B. ]IMMENZ34EN ............. #DG
  >C. WE4SELINTERVALLE ........ #EA
  >D. 3NKLANGZ34EN ............ #ED
         INHALTSVERZ34NIS         >I
>VI. BINDEBOGEN UND HALTEBOGEN  #EF
  >A. BINDEBOGEN .............. #EF
  >B. HALTEBOGEN .............. #FD
  >C. W3TERE BOGENZ34EN F8R DEN
    GEBR14 IN DER AB5NITTS5R3B-
    W3SE ...................... #FH
>VII. BRE4UNGSZ34EN =TREMOLO=   #GB
  >A. 3NFA4E BRE4UNG .......... #GB
  >B. WE4SELBRE4UNG ........... #GD
>VIII. FINGERSATZ ............. #GF
  >A. TA]ENIN]RUMENTE ......... #GF
  >B. SAITENIN]RUMENTE ........ #GH
    #A. LINKE HAND ............ #GH
    #B. RE4TE HAND ............ #HA
>IX. TAKT]RI4E UND W0DER-
    HOLUNGSVERFAHREN .......... #HC
  >A. TAKT]RI4E ............... #HC
  >B. W0DERHOLUNGSVERFAHREN IM
    5WARZDRUCK ................ #HD
  >C. W0DERHOLUNGSVERFAHREN IN
      BRAILLE ................. #HG
    #A. T3LTAKTSIMILEZ34EN .... #HH
    #B. W0DERHOLUNGSVERFAHREN
      F8R GANZE TAKTE ......... #IF
    #C. PUNKT5RIFT-SEGNO ...... #AJB
    #D. PARALLELBEWEGUNG ...... #AJD
    #E. SEQUENZEN5R3BUNG ...... #AJF
  >D. VARIANTEN ............... #AJG
>X. VORTRAGSBEZ34NUNGEN ....... #AAJ
>XI. VERZ0RUNGEN .............. #AAH

            ZW3TER BAND
            CCCCCCCCCCC
>XII. THEOR0 .................. #ABI
  >A. AKKORDSYMBOLE ........... #ABI
  >B. BEZIFFERTER BA^ UND
      HARMON0LEHRE ............ #ACI
    #A. BEZIFFERTER BA^ ....... #ACI
    #B. HARMON0LEHRE .......... #ADD
  >C. KLAMMERN ................ #AEA
>XIII. N2E MUSIK .............. #AEE
  >A. NOTEN MIT UN8BLI4ER FORM  #AEE
  >B. CLU]ERS ................. #AFJ
  >C. F@4ERF9RMIG GEBALKTE
    NOTENGRUPPEN .............. #AFC
  >D. W3TERE Z34EN ............ #AFE

            ZW3TER T3L:
    IN]RUMENTAL- UND VOKALMUSIK
>XIV. ALLGEM3NE GL0DERUNG 3NER
    8BERTRAGUNG ............... #AGA
  >A. TITELS3TEN UND
    ERKL@RUNGEN ZUR 8BERTRAGUNG #AGB
  >B. ALLGEM3NE ANGABEN ZUM
    NOTENTEXT ................. #AGC
         INHALTSVERZ34NIS       >III
>XV. MUSIK F8R TA]ENIN]RUMENTE  #AHA
  >A. KLAV0R .................. #AHA
    #A. GL0DERUNG UND VERWEN-
      DUNG DER HANDZ34EN ...... #AHA
    #B. KLAV0RPEDAL ........... #AHG
  >B. ORGEL ................... #AIB
    #A. ORGELPEDAL ............ #AIC
    #B. REGI]R0RUNG ........... #AIG
>XVI. VOKALMUSIK .............. #BJA
>XVII. SAITENIN]RUMENTE ....... #BAJ
  >A. ALLGEM3NE Z34EN ......... #BAJ
  >B. ]R34IN]RUMENTE .......... #BBA
  >C. ZUPFIN]RUMENTE .......... #BBC
>XVIII. BLAS- UND 5LAG-
    IN]RUMENTE ................ #BCJ
  >A. BLASIN]RUMENTE .......... #BCJ
  >B. 5LAGZ2G ................. #BCD
>XIX. AKKORDEON ............... #BDA
>XX. PARTITUREN ............... #BDH

LITERATURVERZ34NIS ............ #BEE
NATIONALE Z34EN VON #AF L@NDERN #BEI

            DRITTER BAND
            CCCCCCCCCCCC
Z34ENINDEX .................... #BGC
Z34ENTABELLEN ................. #CAC
]I4WORTREGI]ER................. #CEG
    BEMERKUNGEN ZUR 8BERSETZUNG
    ===========================

  D0 D2T5E 1SGABE ORIENT0RT SI4 IN-
HALTLI4 W3TGEHEND AM ENGLI5EN ORIGI-
NAL. B3 DER ARB3T WAR ES 3N VORT3L,
DA^ D0 UNTERZ34NETEN AN DEN VER50DE-
NEN KONFERENZEN, D0 ZUR HER1SGABE
DES N2EN HANDBU4ES F8HRTEN, BET3LIGT
WAREN. ZUDEM BE]AND ]@NDIGER KONTAKT
MIT DER 1TORIN, FR1 BETTYE KROLICK.
  D0 NOTENB3SP0LE WURDEN INHALTLI4
BELA^EN, WENNGL34 IN IHRER KNAPPH3T
D0 KONTINENTAL2ROP@I5E TRADITION DER
(AB5NITT F8R AB5NITT)-5R3BW3SE WENIG
ZUR GELTUNG KOMMT. AMERIKANI5E SON-
DERZ34EN WURDEN DUR4 D2T5SPRA4IGE
ERSETZT =GRO^BU4]ABEN U.A.=. ALS
GRO^5R3BEZ34EN F8R 3NZELBU4]ABEN
=Z.B. B3 TONARTANGABEN ODER AKKORD-
SYMBOLEN= WURDE DER BE^EREN LESBAR-
K3T WEGEN DAS Z34EN %$% =PUNKTE
#D,F= VERWENDET =S0HE LI]E DER SON-
DERZ34EN=. DA D0 B3SP0LE UNTER50DLI-
4E TRADITIONEN WIDERSP0GELN, SOLLTEN
1S IHNEN ZUN@4] K3NE REGELN ABGEL3-
TET WERDEN, V0LMEHR SIND ZUM RE4TEN
       BEM. ZUR 8BERSETZUNG       #A
VER]@NDNIS DER REGELN D0 3NZELNEN
PARAGRAPHEN GEN1 ZU ]UD0REN. D0
BAND1FT3LUNG ENTSPRI4T DERJENIGEN
DES ORIGINALS, SOMIT I] ES M9GLI4,
PARALLEL ZU DEN 3NZELNEN PARAGRAPHEN
D0 TABELLEN 1S BAND DR3 HERANZUZ0-
HEN.
  3N WORT ZUR (5WARZDRUCKGETR2EN)
W0DERGABE 3NES NOTENTEXTES IN PUNKT-
5RIFT, W0 S0 IN DEN 3NL3TENDEN AB-
5NITTEN DES HANDBU4ES MIT RE4T GE-
FORDERT WIRD: (5WARZDRUCKGETR2) M3NT
NI4T D0 M9GLI4] GEN1E BILDLI4E 8BER-
TRAGUNG DER 5WARZ5RIFTDAR]ELLUNG,
SONDERN D0 W0DERGABE ALLER INFORMA-
TIONEN IN 3NER PUNKT5RIFTGEM@^EN
1FBER3TUNG B3 GR9^TM9GLI4ER 8BER-
SI4TLI4K3T F8R DEN BLINDEN BENUTZER.
D0S GILT F8R D0 \^ERE GL0DERUNG 3NES
WERKES EBENSO W0 F8R D0 INNERE,
]RUKTURELLE GE]ALTUNG DER NOTEN BE-
Z8GLI4 MEHR]IMMIGK3T, VERT3LUNG 1F
SP0LORGANSY]EME, W0DERGABE VON
5WARZDRUCK5L8^ELVERH@LTNI^EN, 3N-
KLAMMERUNGEN USW.
    ULRI4 MAYER-UHMA
    4RI]IAN WALDVOGEL

              VORWORT
              =======

  DAS VORL0GENDE (N2E INTERNATIONALE
HANDBU4 DER BRAILLENOTEN5RIFT) I]
DAS ERGEBNIS LANGJ@HRIGER BERATUNGEN
IM (UNTER1S5U^ F8R BRAILLENOTEN-
5RIFT) IN DER WELTBLINDENUNION
=>WBU=.
  ES SETZT D0 R3HE DER HANDB84ER
FORT, D0 NA4 DEN INTERNATIONALEN
KONFERENZEN VON K9LN, #AIHH, UND
PARIS, #AIBI UND #AIED, VER9FFENT-
LI4T WORDEN SIND. DAS N2E HANDBU4
FA^T D0 RESOLUTIONEN UND BE5L8^E
ZUSAMMEN, D0 DER UNTER1S5U^ DER >WBU
1F KONFERENZEN UND WORKSHOPS ZWI5EN
#AIHB UND #AIID ERZ0LT HAT. 3NE VER-
3NH3TLI4UNG WURDE VOR ALLEM 1F FOL-
GENDEN GEB0TEN ERR34T: 5R3BUNG VON
5WARZDRUCK5L8^ELN, BEZIFFERTEM BA^,
GITARRENMUSIK, AKKORDSYMBOLEN, N2ER
MUSIK UND VON V0LEN 3NZELZ34EN. IM
HANDBU4 ENTHALTEN I] 14 MATERIAL 1S
O]2ROP@I5EN L@NDERN, D0 1F DER KON-
FERENZ VON #AIED NI4T VERTRETEN WA-
REN. ES Z0HT IN MEHRFA4ER BEZ0HUNG
             VORWORT              #C
NUTZEN 1S HANDB84ERN, D0 IN DEN
#AIGJ'ER UND #AIHJ'ER JAHREN IN MOS-
K1 ER50NEN SIND.
  ENT53DENDE DISKU^IONEN FANDEN ]ATT
1F DEN KONFERENZEN VON MOSK1, #AIHB
=WO DR. JAN DRTINA ZUM VORSITZENDEN
DES 1S5U^ES GEW@HLT WURDE=, PRAG,
#AIHE, MARBURG, #AIHG, UND SAANEN
=5W3Z=, #AIIB. ALLE Z34EN UND RE-
GELN, D0 IN D0SEM HANDBU4 ZUSAMMEN-
GE]ELLT SIND, WURDEN VON DEN DELE-
G0RTEN DER KONFERENZ VON SAANEN MIT
ZUM3] GRO^ER MEHRH3T ANGENOMMEN. D0
]IMMBERE4TIGTEN T3LNEHMER D0SER KON-
FERENZ SIND UNTEN 1FGEF8HRT.
  WIR SIND 8BER1S DANKBAR DAF8R, DA^
FR1 BETTYE KROLICK SI4 BER3T ERKL@RT
HAT, DAS N2E HANDBU4 ZU ER]ELLEN.
NO4 IM SELBEN JAHR SANDTE S0 DEN
MITGL0DERN DES 1S5U^ES 3NEN ER]EN
ENTWURF. KRITI5E UND KON]RUKTIVE
]ELLUNGNAHMEN WURDEN GESAMMELT UND
DEN EXPERTEN IN 3NEM ZW3TEN ENTWURF
VORGELEGT. D0SE VERBE^ERTE VERSION
WURDE 3N]IMMIG GEBILLIGT UND BILDETE
D0 GRUNDLAGE F8R DAS ENDG8LTIGE
WERK. FA] ALLE DELEG0RTEN BET3LIGTEN
SI4 DUR4 ANREGUNGEN UND!,ODER 3NZEL-
MATERIALIEN AN DER ENDFA^UNG. 3NE
HER1SGEBERGRUPPE, BE]EHEND 1S FR1
VERA WE^ELS =N0DERLANDE= SOW0 DEN
HERREN DAVID MCCANN =GRO^BRITAN-
NIEN=, L3F HAAL =D@NEMARK= UND ULRI4
MAYER-UHMA =D2T5LAND=, HALF, DAS BU4
ABZU5L0^EN.
  DO4 WAR ES FR1 KROLICK, D0 D0
H1PTARB3T L3]ETE. DANK IHRER 8BER1S
QUALIFIZ0RTEN KOMPETENZ BEW0S S0
BEHARRLI4K3T, WO DER FORTGANG ZU
]OCKEN DROHTE, UND WAR UM 1SGL34
BEM8HT, WO GEGENS@TZLI4E M3NUNGEN
1F3NANDER]0^EN. I4 M94TE IHR M3NEN
GANZ BESONDEREN DANK 1SSPRE4EN+
  DANKEN M94TE I4 14 DER ]UDIE- EN
VAKBIBLIOTHEEK F8R SEHGE5@DIGTE
=>SVB= IN AM]ERDAM F8R DEN DRUCK UND
DEN VERSAND DER 5WARZDRUCK1SGABE,
FERNER DER 5W3ZERI5EN BIBLIOTHEK F8R
BLINDE UND SEHBEHINDERTE =>SBS= IN
Z8RI4 F8R D0 HER]ELLUNG UND DEN VER-
TR0B DER PUNKT5RIFT1SGABE. DAMIT I]
JEDEM BLINDEN NOTEN5RIFTANWENDER D0
M9GLI4K3T GEGEBEN, DAS MATERIAL
SORGF@LTIG ZU ]UD0REN.

             VORWORT              #E
  WIR ALLE HOFFEN, DA^ D0 Z34EN UND
REGELN, D0 IN D0SEM BU4 VERZ34NET
SIND, IN VER9FFENTLI4UNGEN VON
BRAILLEMUSIKALIEN ]RENG ANGEWANDT
WERDEN, ENTSPRE4END UNSEREN MEHRH3T-
LI4 GETROFFENEN 8BER3NK8NFTEN. DAHER
BITTEN WIR D0 VER50DENEN L@NDER, F8R
8BERSETZUNGEN IN IHRE JEW3LIGE LAN-
DESSPRA4E ZU SORGEN UND D0SE F8R
K8NFTIGE NOTEN8BERTRAGUNGEN ANZUWEN-
DEN. IN ZW3FELSF@LLEN BESITZT D0
ENGLI5SPRA4IGE ORIGINALFA^UNG DEN
]ATUS DER (H94]EN IN]ANZ). D0S I]
DER 3NZIGE WEG, DAS Z0L DER DELEG0R-
TEN ZU VERWIRKLI4EN, DEN 1ST15 VON
VER9FFENTLI4UNGEN IN BLINDENNOTEN-
5RIFT ZWI5EN DEN L@NDERN ZU VER-
BE^ERN.
  W0 M3] B3 VER3NBARUNGEN, KONNTEN
14 H0R ERGEBNI^E NUR DUR4 KOMPROMI^E
ERZ0LT WERDEN. WIR SIND UNS BEWU^T,
DA^ 3NIGE TRADITIONELLE Z34EN DES
3NEN ODER ANDEREN LANDES B3 DEN AB-
]IMMUNGEN K3NE MEHRH3T FANDEN. WIR
BITTEN D0 VERANTWORTLI4EN SA4VER]@N-
DIGEN, D0 N2EN ENT53DUNGEN ZU BEA4-
TEN, SELB] WENN S0 Z34EN UND REGELN
BETREFFEN, D0 IHNEN NO4 NI4T VERTR1T
SIND.
  D0SES HANDBU4 BER8CKSI4TIGT NI4T
ETHNI5E MUSIK 1S AFRIKA ODER ASIEN.
D0 EXPERTEN D0SER REGIONEN SIND 1F-
GEFORDERT, DAR8BER NA4ZUDENKEN, W0
S0 Z34EN F8R 5WARZDRUCKNOTEN VON
LANDES3GENEN ORIGINALIN]RUMENTEN
ENTWICKELN K9NNEN, D0 BISHER NO4
NI4T IN BRAILLENOTEN5RIFT BEDA4T
WORDEN SIND.
  D0SES HANDBU4 KANN NI4T DAS ENDE
DER ARB3T AN DER VER3NH3TLI4UNG DER
BRAILLENOTEN5RIFT BED2TEN. ES WIRD
UNSERE ZUK8NFTIGE 1FGABE S3N, ENT53-
DUNGEN 8BER 5R3BORDNUNGEN UND SPE-
ZIELLE Z34EN F8R BESONDERE F@LLE ZU
TREFFEN. WIR SIND DANKBAR F8R ALLE
VOR5L@GE, D0 VON BLINDEN MUSIKERN,
8BERTRAGERN UND W3TEREN SA4VER]@NDI-
GEN GEMA4T WERDEN.
  NUN W8N5EN WIR, DA^ DER GEBR14 DES
BU4ES SI4 W3T VERBR3TEN M9GE. WIR
DANKEN ALLEN T3LNEHMERN DER BISHERI-
GEN KONFERENZEN F8R D0 GUTE ZUSAM-
MENARB3T UND BITTEN S0, 14 IN ZU-


             VORWORT              #G
KUNFT 1F D0SEM GEB0T MIT UNS W3TER-
ZUARB3TEN.
    UNTER1S5U^ F8R BRAILLENOTEN5RIFT
      IN DER WELTBLINDENUNION
    ULRI4 MAYER-UHMA, VORSITZENDER























        OFFIZIELLE DELEG0RTE
     B3 DER KONFERENZ IN SAANEN
     ::::::::::::::::::::::::::
      #BC.-#BI. FEBRUAR #AIIB

1]RALIEN: TOM MACMAHON
D@NEMARK: ERIK KI9RBYE
D2T5LAND: ULRI4 MAYER-UHMA
FINNLAND: PAAVO KONTTAJ@RVI
FRANKR34: LOUIS CICCONE
GRO^BRITANNIEN: DAVID MCCANN
ITALIEN: GIULIO LOCATELLO
JAPAN: TOSHIKAZU KATO
N0DERLANDE: VERA WE^ELS
NORDAMERIKA: BETTYE KROLICK
POLEN: ANDRZEJ GALBARSKI
RU^LAND: GLEB A. SMIRNOV
5W3Z: 4RI]IAN WALDVOGEL
SPANIEN: JUAN ALLER PEREZ
T5E4I5E REPUBLIK: DR. JAN DRTINA







             VORWORT              #I
     BEMERKUNGEN DER VERFA^ERIN
     ==========================

#A. MIT FR2NDLI4ER GENEHMIGUNG WUR-
  DEN D0 M3]EN B3SP0LE D0SES BU4ES
  1S BER3TS VORL0GENDEN HANDB84ERN
  DER BLINDENNOTEN5RIFT 8BERNOMMEN.
  V0LE DAVON ER53NEN IN PUBLIKATIO-
  NEN NI4T NUR 3NES LANDES. D0SE
  B3SP0LE SIND IN DER REGEL @HNLI4,
  JEDO4 NI4T IDENTI5, 1FGRUND UNTER-
  50DLI4ER LOKALER PRAXIS. D0 H0R
  1SGEW@HLTEN B3SP0LE Z3GEN VER50DE-
  NE DAR]ELLUNGSM9GLI4K3TEN UND IL-
  LU]R0REN D0 WELTW3T H\FIG]EN 8BER-
  TRAGUNGSW3SEN UNTER VERWENDUNG DER
  INTERNATIONAL ANERKANNTEN BLINDEN-
  NOTEN5RIFT-Z34EN.

#B. WENN (NATIONALE) Z34EN W0 Z.B.
  PLUS-, MINUSZ34EN USW. IM NOTEN-
  TEXT NOTWENDIG WERDEN, SOLLTEN
  D0SE ZU BEGINN 3NER VER9FFENTLI-
  4UNG ERKL@REND 1FGELI]ET WERDEN.
  IN DER VORL0GENDEN 8BERSETZUNG
  WERDEN D0 FOLGENDEN D2T5EN Z34EN
  VERWENDET:

  %+% PLUS
  %-% MINUS
  %= =% KLAMMERN
  %!,% 5R@G]RI4
  %$% GRO^BU4]ABE
  %>% FOLGE VON GRO^BU4]ABEN
  %'% KL3NBU4]ABE
  %_% KURSIV-, FETTDRUCK

#C. IN DER PUNKT5RIFT1SGABE SIND
  NOTEN5RIFTZ34EN IM FORTL1FENDEN
  TEXT UND IN LI]EN ZWI5EN VOLLFOR-
  MEN GESETZT. TONART- UND TAKTANGA-
  BEN ]EHEN ZENTR0RT 8BER DEN B3SP0-
  LEN, VON WENIGEN 1SNAHMEN ABGESE-
  HEN, WO S0 1F DERSELBEN Z3LE W0 D0
  NOTEN PLATZ FINDEN. JEDES PUNKT-
  5RIFTB3SP0L ENDET MIT 3NEM 5LU^Z3-
  4EN %2K%, 14 WENN IM 5WARZDRUCK
  K3NES ER53NT. ALLE ANDEREN DETAILS
  ENTSPRE4EN DER 5WARZ5RIFT.

#D. B3 DEN NOTENB3SP0LEN BE]EHEN
  FOLGENDE UNTER50DE IN DER 5R3BW3-
  SE:
  A= 3NIGE B3SP0LE BEGINNEN IN ZELLE
    #A MIT 3NGER8CKTEN FOLGEZ3LEN,
       BEM. DER VERFA^ERIN       #AA
    ANDERE BEGINNEN IN ZELLE #C =MIT
    FOLGEZ3LEN IN ZELLE #A=; W0DER
    ANDERE Z3GEN ALLE Z3LEN IN
    BLOCKFORM, BEGINNEND IN ZELLE #A
    ODER #C.
  B= 3NIGE DAR]ELLUNGSFORMEN VERLAN-
    GEN 3N OKTAVZ34EN VOR DER ER]EN
    NOTE 3NER JEDEN Z3LE, ANDERE
    NI4T. B3SP0LE F8R B3DE ARTEN
    ER53NEN IN D0SEM HANDBU4.
  C= IN 3NIGEN B3SP0LEN F8R TA]ENIN-
    ]RUMENTE ]EHT 3N OKTAVZ34EN VOR
    DER ER]EN NOTE JEDES TAKTES, B3
    ANDEREN I] D0S NI4T DER FALL.
  D= IN 3NIGEN L@NDERN WERDEN KL3NE
    NOTENWERTE UMFA^ENDER GRUPP0RT
    ALS IN ANDEREN. B3DES KOMMT IN
    DEN B3SP0LEN VOR.
  E= 5WARZDRUCK5L8^EL WERDEN IN 3NI-
    GEN L@NDERN H\FIGER VERWENDET
    ALS IN ANDEREN. B3SP0LE ER53NEN
    1F B3DE ARTEN.

#E. 3NZELH3TEN ZU SPEZIFI5EN 5R3B-
  ORDNUNGEN, D0 WELTW3T IN GEBR14
  SIND, WERDEN IN D0SEM HANDBU4, DAS
  VOR ALLEM DEN NOTEN5RIFTZ34EN GE-
  WIDMET I], NI4T ERKL@RT.
#F. DA IN DEN INTERNATIONALEN ]EL-
  LUNGNAHMEN BESONDERS DAR1F HINGE-
  W0SEN WORDEN I], DA^ BRAILLENOTEN
  DER 5WARZDRUCKVORLAGE SO W3T W0
  M9GLI4 ENTSPRE4EN SOLLTEN, WIRD
  D0S IN ALLEN B3SP0LEN BEFOLGT. D0S
  BEINHALTET Z.B. D0 VERWENDUNG VON
  ABK8RZUNGSPUNKTEN, VORHANDENS3N
  ODER FEHLEN VON AKZENTEN IN FREMD-
  SPRA4LI4EN W9RTERN USW.

#G. 1SZ8GE 1S DEN Z34ENTABELLEN ER-
  53NEN VOR DEN B3SP0LEN, IN DENEN
  D0 JEW3LIGEN Z34EN VERWENDET WER-
  DEN.

#H. W9RTER W0 (NORMALERW3SE) UND
  (8BLI4ERW3SE) ER53NEN DA, WO BE-
  KANNT I], DA^ ZUMINDE] 3N LAND DER
  REGEL NI4T FOLGT. INTERNATIONALE
  BE5L8^E WERDEN DUR4 W9RTER W0
  (MU^) UND (SOLL) ANGEZ3GT.

                      BETTYE KROLICK



       BEM. DER VERFA^ERIN       #AC





























     ER]ER T3L: ALLGEM3NE Z34EN

::::::::::::::::::::::::::::::::::::


  ZWECK UND GRUNDS@TZLI4E HINW3SE
  ===============================

>A#A IN VORL0GENDEM HANDBU4 WERDEN
  D0 B3 DEN NOTEN5RIFTKONFERENZEN
  VON #AIHB =MOSK1=, #AIHG =MAR-
  BURG!,LAHN= UND #AIIB =SAANEN,
  5W3Z= GETROFFENEN INTERNATIONALEN
  VER3NBARUNGEN ZUSAMMENGEFA^T UND
  DARGE]ELLT. S0 BERUHEN 1F DEN IN-
  TERNATIONALEN KONFERENZEN VON
  #AHHH, #AIBI UND #AIED. DER GR9^TE
  T3L D0SER VER3NBARUNGEN BETRIFFT
  BRAILLEMUSIKZ34EN UND DEREN BED2-
  TUNG. D0 INTERNATIONAL GEBILLIGTEN
  Z34EN WERDEN H0R MIT IHREN GEBR\4-
  LI4EN ANWENDUNGEN IN UNTER50DLI4EN
  5R3BORDNUNGEN 1FGEF8HRT UND ERL\-
  TERT.
>A#B D0 IN VORL0GENDEM HANDBU4 VER-
  WENDETEN BRAILLE-NOTEN5RIFTZ34EN
            >A#A->A#B            #AE
  SIND INTERNATIONAL ANERKANNT WOR-
  DEN UND SOLLEN, WENN IMMER M9GLI4,
  LOKAL VER3NBARTEN Z34EN VORGEZOGEN
  WERDEN.
>A#C EBENSO WURDE MIT INTERNATIONA-
  LER ZU]IMMUNG FE]GEHALTEN, DA^
  MUSIKER D0SE Z34EN IN VER50DENEN
  5R3BORDNUNGEN VERWENDEN K9NNEN.
>A#D HER1SGEBER VON PUNKT5RIFTNOTEN
  WERDEN GEBETEN, K3NE KURZ5RIFT
  ODER WILLK8RLI4E K8RZUNGEN B3
  WORT3N58BEN IM NOTENMATERIAL ZU
  BENUTZEN, SONDERN NUR 1SDR8CKE UND
  ABK8RZUNGEN DER 5WARZDRUCKVORLAGE.
>A#E (DEM 5WARZDRUCK SO GETR2 W0
  M9GLI4 ZU FOLGEN, DAB3 DEN BED8RF-
  NI^EN DES BLINDEN PUNKT5RIFTANWEN-
  DERS VOLL GERE4T ZU WERDEN), SO
  L1TET DER GRUNDSATZ, DER VORL0GEN-
  DE INTERNATIONALE RI4TLINIEN ER-
  M9GLI4T HAT. DAHER ENTHALTEN S0
  UNTER ANDEREM N2E VER3NBARUNGEN 1F
  DEN GEB0TEN DES FINGERSATZES F8R
  GITARRE, DER 5R3BUNG VON AKKORD-
  SYMBOLEN, DER HARMON0LEHRE UND DER
  N2EN MUSIK. D0SER GRUNDSATZ KANN
  DA 3NE ENT53DUNGSHILFE S3N, WO
  L@NDER DARAN ARB3TEN, IHR PUNKT-
  MUSIK5RIFTSY]EM ZU INTERNATIONALI-
  S0REN UND K8NFTIGEN ANFORDERUNGEN
  AN D0 BRAILLENOTATION GERE4T ZU
  WERDEN.
>A#F M8^EN BRAILLEZ34EN IM NOTENTEXT
  ERG@NZT WERDEN'- Z.B. 3NE P1SE IN
  3NEM ]IMMENZ34ENPART'- SO MU^
  PUNKT #E D0SEM Z34EN VORANGEHEN,
  DAMIT D2TLI4 WIRD, DA^ ES IM
  5WARZDRUCK NI4T VORKOMMT.
>A#G WERDEN NATIONALE Z34EN F8R SYM-
  BOLE W0 PLUS ODER MINUS BENUTZT,
  SO M8^EN D0SE AM ANFANG 3NER VER-
  9FFENTLI4UNG ANGEF8HRT WERDEN. D0
  IN D0SER 1SGABE VERWENDETEN Z34EN
  SIND UNTER PUNKT #B DER BEMERKUN-
  GEN DER VERFA^ERIN 1FGELI]ET.
>A#H DAS VERDOPPELUNGSVERFAHREN I]
  IN DER BLINDENNOTEN5RIFT ALLGEM3N
  VERBR3TET. DAB3 WIRD 3N Z34EN B3M
  ER]EN 1FTRETEN ZW3MAL NOT0RT, AN-
  5L0^END WEGGELA^EN, BIS ES ZUM
  LETZTENMAL ER53NT. ER] AN D0SER
  ]ELLE WIRD DAS SYMBOL ERN2ERT, UM
  D0 VERDOPPELUNG ZU BEENDEN, SOFERN
  K3NE N2E BEGINNT.

            >A#B->A#H            #AG
>A#I PUNKT5RIFTZ34EN, D0 3N SPEZIEL-
  LES SYMBOL DES 5WARZDRUCKS W0DER-
  GEBEN, K9NNEN IN VER50DENEN ZUSAM-
  MENH@NGEN ZUR ANWENDUNG KOMMEN.
  B3SP0LSW3SE FINDET MAN IN D0SEM
  HANDBU4 DAS D1MENZ34EN DES 5WARZ-
  DRUCKS B3 CELLOSP0L MIT BOGEN UND
  EBENSO F8R DAS SOGENANNTE (BARTOK-
  PIZZICATO), FERNER VERZ0RUNGSZ3-
  4EN, D0 IM 5WARZDRUCK ZWAR IDENTI5
  1SSEHEN, JEDO4, JE NA4 ABSI4T DES
  KOMPONI]EN, UNTER50DLI4 1SZUF8HREN
  SIND.















       >I. GRUNDLEGENDE Z34EN
       ======================
            =TABELLE #A=

        >A. NOTEN UND P1SEN
        -------------------

#A.A D0 NOTENZ34EN WERDEN MIT DEN
  PUNKTEN #A, #B, #D UND #E GEBIL-
  DET. DAS VORHANDENS3N ODER FEHLEN
  VON PUNKT #C UND!,ODER #F BE]IMMT
  D0 NOTENWERTE. JEDE NOTE ODER P1SE
  HAT ZW3 WERTM9GLI4K3TEN.

  Z34EN VON TABELLE #A>A
  ::::::::::::::::::::::
C D E F G A H P1SE  ERKL@RUNG
Y Z & % [ ^ ] M  GANZE ODER #AFTEL
N O P Q R S T U  HALBE ODER #CB]EL
4 5 6 7 8 9 W V  V0RTEL ODER #FD]EL
D E F G H I J X  A4TEL ODER #ABH]EL

%<2,% ANK8NDIGUNG F8R #BEF]EL-NOTEN-
  WERTE, Z.B. <2,YZ&% USW.
%2,% ALLGEM3NES WERT53DUNGSZ34EN
%2,% ALLGEM3NES GRUPP0RUNGSZ34EN

              #A.A               #AI
%>2,% GRO^ES WERT53DUNGSZ34EN, A4TEL
  UND GR9^ER
%'2,% KL3NES WERT53DUNGSZ34EN,
  #AFTEL UND KL3NER
%Y>CY% KA]ENNOTE, Z.B. Z>CZ USW.
%M>CM% KA]ENP1SE

#A.B B3 PUNKT0RTEN NOTEN WIRD PUNKT
  #C F8R JEDEN VERL@NGERUNGSPUNKT
  DES 5WARZDRUCKS HINTER D0 NOTE
  GESETZT. K3N ANDERES Z34EN TRITT
  ZWI5EN 3NE NOTE UND D0 DAZUGEH9RI-
  GE PUNKT0RUNG. PUNKT0RTE P1SEN
  FOLGEN DER GL34EN REGEL W0 PUNK-
  T0RTE NOTEN. B3SP0L #A.B ]EHT IM
  V0RV0RTELTAKT. DER TAKT ENDET MIT
  3NEM 5LU^Z34EN =DOPPEL]RI4=: %2K%.

  B3SP0L #A.B
  D.YDM.ND..N42K

#A.C DAS Z34EN F8R #BEF]EL-NOTENWER-
  TE D0NT ALS PR@FIX; ES FOLGEN D0
  SYMBOLE F8R #AFTEL-NOTEN ODER
  '-P1SEN. TRITT 3NE NOTE ODER P1SE
  MIT ANDEREM WERT DAZWI5EN, WIRD
  D0SES PR@FIX VOR DER N@4]EN
  #BEF]EL-NOTE W0DERHOLT.
#A.D FALLS 3N NOTENWERT SI4 NI4T
  3ND2TIG 1S DER ANZAHL DER NOTEN
  UND P1SEN DES TAKTES ERGIBT, WER-
  DEN DAS ALLGEM3NE WERT53DUNGSZ34EN
  ODER SPEZIFI5E Z34EN F8R GRO^E UND
  KL3NE WERTE VERWENDET. B3SP0L #A.D
  ]EHT IM V0RV0RTELTAKT; 3N LEERFELD
  GIBT DEN TAKT]RI4 W0DER. IN A=
  ]EHT DAS ALLGEM3NE WERT53DUNGSZ3-
  4EN ZWI5EN 3NER HALBEN NOTE UND
  DEN V0R FOLGENDEN #CB]ELN. IN B=
  WIRD DAS KL3NE WERT53DUNGSZ34EN
  VERWENDET.

  B3SP0L #A.D
  A= N2,ONOPGFE Y2K
  B= N'2,ONOPGFE Y2K

#A.E DAS KL3NE WERT53DUNGSZ34EN WIRD
  VOR ALLEM DANN ANGEWENDET, WENN
  NI4T KLAR I], OB D0 ER]E NOTE 3NES
  ]8CKS GR9^EREN ODER KL3NEREN WERT
  HAT. B3SP0L #A.E BEGINNT MIT 3NEM
  1FTAKT ZUM V0RV0RTELTAKT.

  B3SP0L #A.E
  '2,Y DXJXDXEX FXGXO2K
            #A.B-#A.E            #BA
#A.F KL3NE UND GRO^E WERT53DUNGSZ3-
  4EN SIND BESONDERS N8TZLI4 IN KA-
  DENZEN. S0 SOLLTEN JEDESMAL VER-
  WENDET WERDEN, WENN 3NE KOMBINA-
  TION VON HALBEN UND #CB]EL-NOTEN
  =ODER 3NE VERGL34BARE VERBINDUNG=
  IN 3NER KADENZ ODER 3NER PA^AGE
  MIT TAKT]RI4EN VORKOMMT.

  B3SP0L #A.F
  >2,R'2,ONTSRQPO2K

#A.G D0 GANZE P1SE BED2TET B3 JEDER
  TAKTART 3NEN GANZEN TAKT P1SE. B3
  ZW3 ODER DR3 1F3NANDERFOLGENDEN
  GANZTAKTP1SEN SOLL D0 UNTEN DARGE-
  ]ELLTE FORM A=, B3 V0R ODER MEHR
  GANZTAKTP1SEN FORM B= BENUTZT WER-
  DEN. F8R KA]ENP1SEN DES 5WARZ-
  DRUCKS WIRD FORM C= ANGEWANDT.

  B3SP0L #A.G
  A= MMM
  B= #DM
  C= M>CM



           >B. OKTAVZ34EN
           --------------

#A.H OKTAVZ34EN, NI4T ETWA 5L8^ELZ3-
  4EN 1F 3NEM F8NFLINIENSY]EM, SIND
  F8R D0 ERFORDERLI4EN TONH9HENANGA-
  BEN IN DER BRAILLENOTEN5RIFT MA^-
  GEBEND. JEDE OKTAVE BEGINNT MIT C
  UND UMFA^T ALLE T9NE BIS ZUM N@4]-
  H9HEREN H. D0 S0BEN VOLL]@NDIGEN
  OKTAVEN DES KLAV0RS WERDEN DUR4
  S0BEN OKTAVZ34EN DARGE]ELLT, BE-
  GINNEND B3M T0F]EN C =KONTRA=. MIT
  DEM MITTLEREN C DER TA]ATUR BE-
  GINNT D0 3NGE]RI4ENE OKTAVE.
#A.I DAS OKTAVZ34EN WIRD UNMITTELBAR
  VOR D0 BETREFFENDE NOTE GESETZT,
  OHNE DAZWI5ENL0GENDE Z34EN. B3SP0L
  #A.I Z3GT D0 OKTAVZ34EN VON #A BIS
  #G VOR 3NER V0RTELNOTE C.

  B3SP0L #A.I
  "4 >4 _4 !4 $4 <4 '4
  ""9 SUBKONTRA-A
  ''4 F8NFGE]RI4ENES C


            #A.F-#A.I            #BC
#A.AJ VOR DER ER]EN NOTE 3NES ]8CKS
  MU^ IHR OKTAVZ34EN ]EHEN. F8R D0
  W3TEREN NOTEN GELTEN FOLGENDE RE-
  GELN:
  A= F8HRT D0 N@4]E NOTE 3NE SEKUND
     ODER TERZ 1FW@RTS ODER ABW@RTS,
     SO ERH@LT S0 K3N OKTAVZ34EN,
     SELB] DANN NI4T, WENN 3NE ANDE-
     RE OKTAVE ERR34T WIRD.
  B= BILDET S0 GEGEN8BER DER VORHER-
     GEHENDEN NOTE 3NE ]3GENDE ODER
     FALLENDE QUART ODER QUINT, ER-
     H@LT S0 NUR DANN 3N OKTAVZ34EN,
     WENN S0 IN 3NER ANDEREN OKTAVE
     L0GT.
  C= B3M AB]AND VON 3NER SEXT ODER
     GR9^ER ERH@LT D0 ZW3TE NOTE
     ]ETS 3N OKTAVZ34EN.
#A.AA D0SE REGELN WERDEN IN FOLGEN-
  DEM B3SP0L =1S DEM (K9LNER PROTO-
  KOLL) VON #AHHH= DARGE]ELLT.

  B3SP0L #A.AA
           #D/
  $P54 9$O4 W$P5 N76 5R7
  64$9$4 JDEFGHIJ NU2K


#A.AB OBEN ANGEF8HRTES B3SP0L ENT-
  H@LT 3NE TAKTANGABE 1F DER ER]EN
  LINIE, BE]EHEND 1S DER ZAHL #D IN
  NORMALER ]ELLUNG, GEFOLGT VON DER
  HERABGESETZTEN ZAHL #D ZUR BEZ34-
  NUNG DES V0RV0RTELTAKTES. D0 TAKTE
  WERDEN DUR4 3N LEERFELD, DAS DEN
  TAKT]RI4 DES 5WARZDRUCKS DAR]ELLT,
  VON3NANDER GETRENNT.
#A.AC ENTH@LT DER 5WARZDRUCK (#HVA)
  UND (LOCO), MU^ D0 ER]E NOTE DER
  (#HVA)- =ODER (#H'BA-')'=]ELLE ZW3
  OKTAVZ34EN ERHALTEN, WOB3 DAS ER]E
  D0 LAGE 1F DEM F8NFLINIENSY]EM DES
  5WARZDRUCKS ANZ3GT, DAS ANDERE D0
  WIRKLI4E TONH9HE. JEDES W@HREND
  D0SER PA^AGE N9TIGE OKTAVZ34EN MU^
  D0 ABSOLUTE TONH9HE ANZ3GEN. D0
  ER]E NOTE NA4 ENDE DER PA^AGE ER-
  H@LT 3N DOPPELTES OKTAVZ34EN, UM
  ZU VERD2TLI4EN, DA^ IHRE LAGE 1F
  DEM F8NFLINIENSY]EM DER WIRKLI4EN
  TONH9HE ENTSPRI4T. B3SP0L #A.AC
  VERD2TLI4T, W0 (#HVA) UND (LOCO)
  8BERTRAGEN WERDEN.


           #A.AJ-#A.AC           #BE
  B3SP0L #A.AC
  #B/ _Y>[&Y>"Y>>Y&[ _4V2K


























       >II. 5WARZDRUCK5L8^EL
       =====================
            =TABELLE #B=

  Z34EN VON TABELLE #B
  ::::::::::::::::::::
%@\L% G-5L8^EL; VIOLIN5L8^EL
%@\K% VIOLIN5L8^EL IM SY]EM DER LIN-
  KEN HAND
%@#L% F-5L8^EL; BA^5L8^EL
%@#K% BA^5L8^EL IM SY]EM DER RE4TEN
  HAND
%@0L% C-5L8^EL; ALT- ODER BRAT5EN-
  5L8^EL, 14 HOHER 5L8^EL F8R BA^-
  IN]RUMENTE
%@0!L% C-5L8^EL 1F DER V0RTEN LINIE;
  TENOR5L8^EL
%@\L#H% VIOLIN5L8^EL MIT KL3NER #H
  DAR8BER
%@\L#(% VIOLIN5L8^EL MIT KL3NER #H
  DARUNTER

#B.A OBWOHL 5L8^ELZ34EN IN PUNKT-
  5RIFT NI4T D0 TONH9HE DER NOTEN
  FE]LEGEN, W0 D0S IM 5WARZDRUCK DER
  FALL I], I] 3NE KENNTNIS DER
  5L8^ELZ34EN ZUM VER]@NDNIS VON
              #B.A               #BG
  5WARZDRUCKPARTITUREN UNERL@^LI4.
  IM 5WARZDRUCK ER53NT DAS 5L8^ELZ3-
  4EN ZU BEGINN JEDES F8NFLINIENSY-
  ]EMS. IN PUNKT5RIFT ER53NEN
  5L8^ELZ34EN'- FALLS VORHANDEN'- IM
  ALLGEM3NEN NUR AM ANFANG DER ]8K-
  KE, 1^ER B3 3NEM 5L8^ELWE4SEL.
#B.B 3NIGE L@NDER VERWENDEN 5L8^EL-
  Z34EN IN JEDER PUNKT5RIFTPARTITUR,
  1SGENOMMEN B3 MUSIK F8R TA]ENIN-
  ]RUMENTE. ANDERE LA^EN S0 B3 IN-
  ]RUMENTEN W0 ETWA DER G3GE WEG, WO
  ]ETS DER GL34E 5L8^EL ]EHT. WENN
  B3SP0LSW3SE IN CELLONOTEN 3N
  5L8^ELWE4SEL VORL0GT, I] D0 INFOR-
  MATION DAR8BER VOR ALLEM IN UNTER-
  RI4TSMATERIALIEN WI4TIG.
#B.C D0 1F 3N 5L8^ELZ34EN FOLGENDE
  NOTE MU^ 3N OKTAVZ34EN ERHALTEN.
#B.D PUNKT #C MU^ 1F 3N 5L8^ELZ34EN
  FOLGEN, WENN DAS N@4]E PUNKT5RIFT-
  Z34EN PUNKTE #A, #B ODER #C ENT-
  H@LT.
#B.E VERL@^T IM 5WARZDRUCK 3N PART
  S3N ANGE]AMMTES F8NFLINIENSY]EM
  UND WE4SELT IN 3N ANDERES, SO KANN
  AN DER 8BERGANGS]ELLE 3NES DER
  B3DEN SYMBOLE %@\K% =WE4SEL IN 3N
  VIOLIN5L8^ELSY]EM= ODER %@#K%
  =WE4SEL IN 3N BA^5L8^ELSY]EM= ]E-
  HEN. D0S I] BESONDERS HILFR34 F8R
  LEHRER SEHENDER 58LER. IN PUNKT-
  5RIFT BL3BT MAN IN DER REGEL IM
  1SGANGSSY]EM. VGL. DAZU B3SP0L
  #AE.AD.

  Z34EN VON TABELLE #AD
  :::::::::::::::::::::
%!% TAKTTRENNUNGSPUNKT

#B.F 3N 5L8^ELZ34EN KANN 1F JEDER
  LINIE DES NOTENSY]EMS 1FTRETEN. UM
  ANZUGEBEN, 1F WEL4ER LINIE SI4 DAS
  5L8^ELZ34EN BEFINDET, ]EHT VOR DEM
  LETZTEN T3L DES Z34ENS =PUNKTE
  #A,B,C= 3N OKTAVZ34EN, W0 FOLGEN-
  DES B3SP0L Z3GT:

  B3SP0L #B.F
            #D/
  @#L>J]Z[]Z[@0!L!JZ]@#L!
    ![EJH2K

#B.G 3N 5L8^ELZ34EN MIT KL3NER #H
  DARUNTER Z3GT AN, DA^ D0 NOTEN 3NE
            #B.A-#B.G            #BI
  OKTAVE T0FER ALS GE5R0BEN ERKLIN-
  GEN SOLLEN. 3N 5L8^EL MIT 3NER #H
  DAR8BER BED2TET, DA^ D0 NOTEN 3NE
  OKTAVE H9HER ALS NOT0RT 1SZUF8HREN
  SIND; 3NE #AF 8BER ODER UNTER 3NEM
  5L8^EL GIBT AN, DA^ D0 T9NE ZW3
  OKTAVEN H9HER ODER T0FER ZU SP0LEN
  SIND. B3SP0L #B.G I] MUSIK F8R
  L1TE. DAS 5L8^ELZ34EN GIBT AN, DA^
  DER KLANG 3NE OKTAVE T0FER L0GT,
  DO4 WURDE D0 TONH9HE ENTSPRE4END
  DEM 5WARZDRUCK 8BERTRAGEN.

  B3SP0L #B.G
         22#C(
  @\L#(!JZYZ] D1!F3G2K












      >III. VERSETZUNGSZ34EN,
      TONART- UND TAKTANGABEN
      =======================
            =TABELLE #C=

        >A. VERSETZUNGSZ34EN
        --------------------

  Z34EN VON TABELLE #C>A
  ::::::::::::::::::::::
%3% KR2Z
%33% DOPPEL-KR2Z
%2% BE
%22% DOPPEL-BE
%1% 1FL9SUNGSZ34EN
%'3% %'2% VERSETZUNGSZ34EN 8BER ODER
  UNTER DER NOTE

#C.A KR2Z-, BE- UND 1FL9SUNGSZ34EN
  ]EHEN VOR DEN NOTEN, INTERVALLEN
  ODER ANDEREN SYMBOLEN, 1F D0 S0
  SI4 BEZ0HEN. S0 D8RFEN DUR4 NI4TS
  ANDERES ALS DUR4 OKTAVZ34EN VON
  NOTEN GETRENNT WERDEN.
#C.B ER53NT IM 5WARZDRUCK 3N VERSET-
  ZUNGSZ34EN 8BER ODER UNTER 3NER
  NOTE, MU^ IHM IN DER 8BERTRAGUNG
            #C.A-#C.B            #CA
  PUNKT #F VORANGEHEN.
#C.C V0RTELTONVERSETZUNGEN WERDEN IM
  KAPITEL N2E MUSIK, #AC.AF, BESPRO-
  4EN.


    >B. TONART- UND TAKTANGABEN
    ---------------------------

#C.D D0 DAR]ELLUNG DER TONARTEN ER-
  GIBT SI4 1S DER ANZAHL DER ERN0D-
  RIGUNGEN BZW. ERH9HUNGEN, NI4T 1S
  DEREN POSITION IM F8NFLINIENSY]EM.
  ENTH@LT 3NE TONARTANGABE V0R ODER
  MEHR VERSETZUNGSZ34EN, SO WIRD DAS
  ZAHLZ34EN BENUTZT. S0HE B3SP0L
  #C.H.
#C.E D0 1F 3NE TONARTANGABE FOLGENDE
  NOTE MU^ 3N OKTAVZ34EN ERHALTEN.
  WENN DANA4 K3NE TAKTANGABE ]EHT,
  SO MU^ 3N LEERFELD FOLGEN.
#C.F BE]EHT 3NE TAKTANGABE IM 5WARZ-
  DRUCK 1S 3NEM BRU4, SO WIRD D0S IN
  PUNKT5RIFT MIT HO4- UND T0FGE]ELL-
  TEN ZIFFERN W0DERGEGEBEN, WOB3 DAS
  ZAHLZ34EN LEDIGLI4 ZU BEGINN DER
  KOMBINATION ]EHT. F8R 3NE 3NZEL-
  ZIFFER ALS TAKTANGABE WIRD 3NE
  HO4GE]ELLTE ZAHL BENUTZT. 14 B3
  ANDEREN FORMEN VON TAKTANGABEN
  LEHNT MAN SI4 ENG AN DEN 5WARZ-
  DRUCK AN.

  Z34EN VON TABELLE #C>B
  ::::::::::::::::::::::
%$C% GRO^ES C; V0RV0RTELTAKT
%_C% GRO^ES C, SENKRE4T DUR4]RI4EN;
  (ALLA BREVE)
%#D/% %#AB(% TAKTANGABEN MIT BR84EN
%#D% #D =ODER ANDERE ZAHL=; TAKTAN-
  GABE MIT ALL3N]EHENDER ZAHL

#C.G 1F 3NE TAKTANGABE MU^ 3N LEER-
  FELD FOLGEN, UND D0 SI4 AN5L0^ENDE
  NOTE MU^ 3N OKTAVZ34EN ERHALTEN.
#C.H TONART- UND TAKTANGABEN WERDEN
  MIT ODER OHNE LEERFELD VERBUNDEN,
  JE NA4 LOKALER GEPFLOGENH3T.

  B3SP0L #C.H
  3 #C/ 3N KR2Z, DR3V0RTELTAKT
  #D2#D/ V0R BE, V0RV0RTELTAKT

#C.I B3 TONART- UND!,ODER TAKTWE4SEL
  FOLGT MAN GEN1 DEM 5WARZDRUCK. 3N
            #C.B-#C.I            #CC
  SOL4ER WE4SEL WIRD ZWI5EN LEERFEL-
  DERN NOT0RT, UND VOR DER DAR1FFOL-
  GENDEN NOTE MU^ 3N OKTAVZ34EN ]E-
  HEN.

  B3SP0L #C.I
  111333
  #D1#F3#C/

#C.AJ ER53NT 3NE NOTE IN 3NER TAKT-
  ANGABE, WIRD D0 NOTE C ALS SYMBOL
  VERWENDET. S0 ER53NT MIT IHREM
  NOTENWERT, WOB3 DAS PR@FIX F8R
  MUSIK, PUNKTE #F-#C VORANGE]ELLT
  WIRD. S0HE B3SP0L #AC.AH.
#C.AA W3TERE UN8BLI4E TAKTANGABEN
  Z3GT B3SP0L #AC.AI.











  >IV. RHYTHMI5E NOTENGRUPP0RUNGEN
  ================================
            =TABELLE #D=

#D.A IM 5WARZDRUCK WERDEN KL3NE NO-
  TENWERTE OFT DUR4 3NEN ODER MEHRE-
  RE QUERBALKEN ZU TAKT5L@GEN ODER
  T3LTAKT5L@GEN MIT3NANDER VERBUN-
  DEN: A4TELNOTEN DUR4 3NEN, SE4-
  ZEHNTEL DUR4 ZW3, ZW3UNDDR3^IG]EL
  DUR4 DR3 BALKEN USW. D0SE 5R3BW3SE
  WIRD IN PUNKT5RIFT MIT GEWI^EN
  3N5R@NKUNGEN 8BERNOMMEN.
#D.B DR3 ODER MEHR SE4ZEHNTEL, ABER
  14 KL3NERE NOTENWERTE, K9NNEN IN
  PUNKT5RIFT GRUPP0RT WERDEN. D0
  3NZELNOTEN 3NER GRUPPE SOLLEN ALLE
  DEMSELBEN TAKT5LAG ODER 3NEM T3L
  DAVON ANGEH9REN UND DEN GL34EN
  NOTENWERT BESITZEN. B3M GRUPP0-
  RUNGSVERFAHREN WIRD LEDIGLI4 D0
  ER]E NOTE DER BRAILLEGRUPPE IN
  IHREM 3GENTLI4EN NOTENWERT GE5R0-
  BEN; D0 8BRIGEN NOTEN DER GRUPPE
  WERDEN W0 A4TEL NOT0RT.


            #D.A-#D.B            #CE
  B3SP0L #D.B
  #D/ !YEFG[IJDZDJI[GFE2K

#D.C DA D0 ENDNOTEN DERARTIGER GRUP-
  PEN W0 A4TEL 1SSEHEN, M8^EN ALLE
  NOTEN DANN IN IHRER 3GENTLI4EN
  GE]ALT 1SGE5R0BEN WERDEN, WENN 3NE
  WIRKLI4E A4TELNOTE ODER '-P1SE IM
  SELBEN TAKT UND IN DERSELBEN
  BRAILLEZ3LE FOLGT.

  B3SP0L #D.C
              #D/
  !YEFG8&%[^HF EG[GFENEFGRIJD!
  JH $Y2K

#D.D ES KANN 14 GRUPP0RT WERDEN,
  WENN 3NE P1SE GL34EN WERTES AM
  GRUPPENBEGINN ]EHT. ES DARF NI4T
  GRUPP0RT WERDEN, WENN SI4 3NE P1SE
  AN ANDERER ]ELLE IN DER GRUPPE
  BEFINDET.

  B3SP0L #D.D
  #C/ M!FGHMGHIMHIJ2K

#D.E DER UMFANG 3NER GRUPP0RUNG
  H@NGT VOM TAKT AB, DAS H3^T, IM
  ZW3V0RTEL-, V0RV0RTELTAKT USW.
  ER53NEN SE4ZEHNTELNOTEN IN V0RER-
  GRUPPEN; IM DR3A4TEL-, SE4SA4TEL-
  TAKT USW. HINGEGEN IN SE4SERGRUP-
  PEN. ALLGEM3N GESAGT: IN TAKTEN
  MIT 3NER ZW3 ODER V0R IM NENNER
  WERDEN SE4ZEHNTEL ZU JE V0R NOTEN
  GRUPP0RT, ]EHT 3NE A4T ODER SE4-
  ZEHN IM TAKTNENNER, WERDEN S0 M3]
  NI4T IN V0RERGRUPPEN ZUSAMMENGE-
  FA^T. ZW3UNDDR3^IG]EL UND NO4 KL3-
  NERE NOTENWERTE FALLEN M3] IN V0-
  RER- ODER SE4SERGRUPPEN 1F D0
  RHYTHMI5E UNTERT3LUNG 3NES TAKT-
  T3LS.
#D.F DAS GRUPP0RUNGSVERFAHREN DARF
  NI4T BENUTZT WERDEN, WENN D0 NO-
  TENGRUPPE NI4T VOLL]@NDIG 1F DER
  GL34EN PUNKT5RIFTZ3LE BEENDET WER-
  DEN KANN.

  B3SP0L #D.F
              #C(
    !YEFGHI RIHG6 QHGFZDEF %&!
  %[^] 4.2K


            #D.B-#D.F            #CG
  Z34EN VON TABELLE #A
  ::::::::::::::::::::
%>2,% GRO^ES WERT53DUNGSZ34EN, A4TEL
  UND GR9^ER
%'2,% KL3NES WERT53DUNGSZ34EN,
  #AFTEL UND KL3NER
%2,% ALLGEM3NES GRUPP0RUNGSZ34EN

#D.G FALLS SYNKOP0RTE A4TELNOTEN ALS
  SE4ZEHNTELGRUPPE MI^VER]ANDEN WER-
  DEN K9NNTEN, WIRD ZUR KLARH3T DAS
  GRO^E WERT53DUNGSZ34EN B3GEF8GT.

  B3SP0L #D.G
  #B/ $&>2,EDJ^ 8V2K

#D.H WENN IM 5WARZDRUCK 3NE GRUPP0-
  RUNG VON A4TELNOTEN 8BER 3NEN
  TAKT]RI4 HIN1S R34T, KANN DAS Z3-
  4EN %2,% 3NGESETZT WERDEN, UM D0
  TRENNUNG DER RHYTHMI5EN GRUPPEN ZU
  VERD2TLI4EN. DASSELBE Z34EN WIRD
  IN MAN4EN L@NDERN DAF8R GEBR14T,
  D0 UNTER53DUNG VON NOTENWERTEN
  ZWI5EN GRUPPEN ANZUZ3GEN.

  B3SP0L #D.H
  #C/ X$DJIH2,I HGF2,GFE2K
#D.I IN ERG@NZUNG ZU DEN BALKEN WER-
  DEN IM 5WARZDRUCK 14 ZIFFERN 8BER
  GRUPPEN VON TRIOLEN, SEXTOLEN USW.
  GE5R0BEN. IN BRAILLE ]EHEN D0SE
  ZAHLEN VOR DER ER]EN NOTE 3NER
  GRUPPE. S0 WERDEN ENTSPRE4END TA-
  BELLE #D W0 FOLGT 8BERTRAGEN:

  Z34EN VON TABELLE #D
  ::::::::::::::::::::
%_;.% DUOLE
%;% TRIOLE =ALLGEM3NE FORM=
%_:.% TRIOLE =SPEZIELLE FORM=
%_+.% SEXTOLE
%_,).% DEZIMOLE USW.

#D.AJ DAS TRIOLENZ34EN HAT ZW3 FOR-
  MEN. WENN K3NE ANDEREN SPEZIFI5
  BEZ34NETEN RHYTHMI5EN GRUPP0RUNGEN
  VORKOMMEN, WIRD DAS 3NFORMIGE Z3-
  4EN BENUTZT. DAS DR3FORMIGE Z34EN
  ]EHT F8R 3NE TRIOLE INNERHALB 3NER
  TRIOLE ODER IN PA^AGEN, IN DENEN
  ANDERW3TIG MARK0RTE GRUPP0RUNGEN
  W0 DUOLEN, SEXTOLEN USW. 1FTRETEN.


           #D.G-#D.AJ            #CI
  B3SP0L #D.AJ
  $C $4;FGH;G_:.&%&E42K

#D.AA GRUPP0RUNGSZ34EN K9NNEN VER-
  DOPPELT WERDEN, JEDO4 ENTF@LLT B3
  DEN DR3FORMIGEN Z34EN DER AB-
  5L0^ENDE PUNKT #C DES ER]EN SYM-
  BOLS.

  B3SP0L #D.AA
           3#D/
    _=_=.!&HJDEDJ^DFGHGF!
  !ZGIJDJI_=.[J3EFGFE2K

#D.AB GIBT DER 5WARZDRUCK D0 ENT-
  SPRE4ENDEN ZIFFERN F8R TRIOLEN,
  SEXTOLEN USW. NI4T AN, ERGEBEN SI4
  B3 DER 8BERTRAGUNG ZW3 M9GLI4K3-
  TEN:
  #, D0 ZAHL 8BER JEDER GRUPPE KANN,
     W0 OBEN GEZ3GT, 3NGESETZT WER-
     DEN, ODER
  #; ZWI5EN DEN GRUPPEN WIRD DAS
     Z34EN %2,% 3NGEF8GT.




         >V. MEHR]IMMIGK3T
         =================
            =TABELLE #E=

           >A. INTERVALLE
           --------------

  Z34EN VON TABELLE #E>A
  ::::::::::::::::::::::
%\% SEKUND
%0% TERZ
%#% QUART
%*% QUINT
%)% SEXT
%:% SEPTIME
%-% OKTAVE

#E.A (B3 HARMONIEN, D0 IN NOTEN VON
  GL34EN WERTEN FORT5R3TEN, WIRD NUR
  3NE ]IMME IN NOTEN GE5R0BEN, DAGE-
  GEN D0 T9NE, WEL4E MIT IHR ZUGL34
  ERKLINGEN SOLLEN, ALS ZU D0SER
  NOTE GEH9RENDE INTERVALLE DARGE-
  ]ELLT. B3 HARMONIEN IN DER OBEREN
  TONLAGE =SOPRAN, ALT, VIOLINE,
  VIOLA UND RE4TE HAND F8R ORGEL,
  PIANOFORTE UND HARFE= WIRD ]ETS
              #E.A               #DA
  DER H94]E TON ALS NOTE GESETZT; D0
  8BRIGEN WERDEN IN AB]3GENDER R3-
  HENFOLGE ALS INTERVALLE NOT0RT. B3
  DEN HARMONIEN IN DER UNTEREN TON-
  LAGE =TENOR, BA^, VIOLONCELLO,
  CONTRABA^ UND LINKE HAND F8R OR-
  GEL, PIANOFORTE UND HARFE= WIRD
  ]ETS DER T0F]E TON ALS NOTE GE5R0-
  BEN, D0 8BRIGEN WERDEN IN 1F]3GEN-
  DER R3HENFOLGE ALS INTERVALLE NO-
  T0RT.)
    =1S: (BRAILLE'S MUSIK5RIFT-
  SY]EM) NA4 DEN BE5L8^EN DES V0RTEN
  BLINDENLEHRER-KONGRE^ES ZU K9LN
  A.RH. #AHHH. HRSG.: VER3N ZUR F9R-
  DERUNG DER BLINDENBILDUNG. GE-
  DRUCKT IN DER PROVINZIAL-BLINDEN-
  AN]ALT ZU HANNOVER-KLEEFELD,
  #AHII.=
#E.B DAS OBIGE ZITAT, ENTNOMMEN 1S
  DEM (K9LNER PROTOKOLL), LEGTE D0
  LESE- UND 5R3BRI4TUNG F8R INTER-
  VALLE FE]. D0 KONFERENZ SELB] BE-
  GR8NDETE 3NE TRADITION INTERNATIO-
  NALER ZUSAMMENARB3T, D0 NO4 H2TE
  ANH@LT.


  HANDZ34EN VON TABELLE #AE>A
  :::::::::::::::::::::::::::
%$@% RE4TE HAND
%_@% LINKE HAND


  B3SP0L #E.B
             #D/
  $@$Y\ Y0 Y# Y* Y) Y: Y-2K
  _@_Y\ Y0 Y# Y* Y) Y: Y-2K

#E.C INTERVALLE, DEREN UMFANG MEHR
  ALS 3NE OKTAVE BETR@GT, WERDEN MIT
  HILFE DERSELBEN Z34ENGRUPPE DARGE-
  ]ELLT, WOB3 JEDO4 3N ENTSPRE4ENDES
  OKTAVZ34EN VORANGE]ELLT WIRD. 3NE
  NONE WIRD MIT DEM INTERVALLZ34EN
  3NER SEKUND UND DEM DAZUGEH9RIGEN
  OKTAVZ34EN GE5R0BEN, 3NE DEZIME
  ALS TERZ MIT ZUS@TZLI4EM OKTAVZ3-
  4EN USW.

  B3SP0L #E.C
          #C/
  $@$8_)8_:7_* P.!02K


            #E.A-#E.C            #DC
#E.D F8R 3NE PRIM =ODER 3NKLANG= MU^
  DEM Z34EN F8R DAS OKTAVINTERVALL
  3N OKTAVZ34EN VORANGEHEN. DAMIT
  WIRD D2TLI4, DA^ DAS INTERVALL 1F
  GL34ER TONH9HE W0 D0 NOTE KLINGT.

  B3SP0L #E.D
             33#B/
  @\L!5X.<%!) 7!)X.!Z!- O!-2K

#E.E FOLGEN 3NER 1SGE5R0BENEN NOTE
  MEHRERE INTERVALLZ34EN, I] K3N
  OKTAVZ34EN DAZWI5EN NOTWENDIG, ES
  S3 DENN, DA^ BENA4BARTE INTERVALLE
  3NE OKTAVE ODER MEHR 1S3NANDERL0-
  GEN.

  B3SP0L #E.E
            #C/
  @\L$8-#)8*0:70:* P.0)02K

#E.F SIND AKKORDE PUNKT0RT, ]EHEN D0
  PUNKTE UNMITTELBAR NA4 DEN NOTEN,
  W0 IN B3SP0L #E.G UND #E.H. INTER-
  VALLE HABEN DEN GL34EN WERT W0 D0
  1SGE5R0BENEN NOTEN.
#E.G D0 MELODI5E INTERVALLABFOLGE
  DER 1SGE5R0BENEN NOTEN BE]IMMT, OB
  3N OKTAVZ34EN VOR JEDEM AKKORD
  N9TIG I] ODER NI4T.

  B3SP0L #E.G
        33 #D/
  _@_50*->E.-Z-5-V2K

#E.H FOLGEN SI4 MEHR ALS DR3 AKKORDE
  MIT IDENTI5EN INTERVALLEN, K9NNEN
  D0SE VERDOPPELT WERDEN. DAS INTER-
  VALLZ34EN WIRD NA4 DER ER]EN NOTE
  ZW3MAL GESETZT. D0 NA4FOLGENDEN
  NOTEN D0SER R3HE WERDEN OHNE IN-
  TERVALLZ34EN GE5R0BEN. D0 PA^AGE
  WIRD ABGE5LO^EN, INDEM MAN NA4 DER
  LETZTEN NOTE DAS BZW. D0 INTER-
  VALLZ34EN W0DERHOLT. 3N VERSET-
  ZUNGSZ34EN B3 IRGEND3NEM INTERVALL
  1^ER DER OKTAVE MA4T ES NOTWENDIG,
  DAS VERDOPPELUNGSVERFAHREN 1FZUHE-
  BEN ODER ZU UNTERBRE4EN.

  B3SP0L #E.H
           A= 33#D/
  @\L$52005EZ.OEZZ0 O3*40V2K


            #E.D-#E.H            #DE
          B= #C/
  _@>W))4W 993)4) T.)2K

#E.I IN 3NEM AB5NITT MIT VERDOPPEL-
  TEN OKTAVEN I] ES NI4T NOTWENDIG,
  D0 VERDOPPELUNG ZU UNTERBRE4EN,
  WENN VERSETZUNGEN B3M INTERVALL
  3NER OKTAVE VORKOMMEN. IN 3NIGEN
  L@NDERN ]EHEN VERSETZUNGSZ34EN
  NI4T VOR 3NEM OKTAVINTERVALL, SON-
  DERN NUR VOR DER 1SGE5R0BENEN NO-
  TE. ANDERE L@NDER Z3GEN ALLE VER-
  SETZUNGEN, W0 S0 IM 5WARZDRUCK
  VORKOMMEN, AN.

  B3SP0L #E.I
  #C/ _@_D--2FE2JIH-2K

#E.AJ 3N 5L8^ELWE4SEL DARF K3NE @N-
  DERUNG DER LESERI4TUNG DER INTER-
  VALLE BEWIRKEN.







          >B. ]IMMENZ34EN
          ---------------

  Z34EN VON TABELLE #E>B
  ::::::::::::::::::::::
%2@% GANZTAKT]IMMENZ34EN
%!,% T3L]IMMENZ34EN
%$K% T3LTAKTZ34EN =IN VERBINDUNG MIT
  T3L]IMMENZ34EN=

#E.AA VERL1FEN NI4T ALLE HARMONI5EN
  BE]ANDT3LE 3NES TAKTES RHYTHMI5
  GL34, WERDEN S0 IN 3NZEL]IMMEN VON
  GL34EM GESAMTWERT 1FGET3LT. SOMIT
  ]ELLT SI4 DER TAKT ALS HINTER3NAN-
  DERGE5R0BENE 3NZEL]IMMEN DAR. BE-
  TRIFFT D0 1FT3LUNG 3NEN GANZEN
  TAKT, TRITT ZWI5EN D0 3NZEL]IMMEN
  DAS GANZTAKT]IMMENZ34EN.
#E.AB 3N OKTAVZ34EN MU^ VOR D0 ER]E
  1F 3N ]IMMENZ34EN FOLGENDE NOTE
  UND ZU BEGINN DES N@4]EN TAKTES
  GESETZT WERDEN, OB D0SER TAKT 3N
  ]IMMENZ34EN ENTH@LT ODER NI4T.
#E.AC D0 R3HENFOLGE DER ]IMMEN5R3-
  BUNG FOLGT DEM GL34EN PRINZIP W0
  D0 LESERI4TUNG DER INTERVALLE. B3
           #E.H-#E.AC            #DG
  HOHEN PARTIEN WIRD D0 H94]E, B3
  BA^PARTIEN D0 T0F]E ]IMME ZUER]
  GE5R0BEN.

  B3SP0L #E.AC
           A= #D/
  $@$Y2@!6567 !]2@!87652K

           B= 3#C/
  _@_O.2@_90820170 _R.202K

#E.AD IN 3NIGEN 5R3BORDNUNGEN K9NNEN
  INTERVALLE IN 3NZELNEN DUR4 ]IM-
  MENZ34EN GETRENNTEN PARTS VERDOP-
  PELT WERDEN. D0SE VERDOPPELUNG
  KANN IN DERSELBEN ]IMMENGRUPPE DER
  FOLGENDEN TAKTE FORTGEF8HRT WER-
  DEN, SOLANGE D0 ANZAHL DER ]IMMEN
  GL34 BL3BT.

  B3SP0L #E.AD
              #E3#C/
  _@_O."C2@!4.00J19 _O.2@_9.HW02K

#E.AE D0 IN 3NER ]IMME VORKOMMENDEN
  VERSETZUNGSZ34EN SIND NI4T 1TOMA-
  TI5 14 F8R D0 8BRIGEN ]IMMEN G8L-
  TIG. IN DEN M3]EN L@NDERN BE]EHT
  D0 TENDENZ, S0 IN DEN ANDEREN ]IM-
  MEN NO4MALS ANZUGEBEN. DAVOR ]EHT
  PUNKT #E, UM ZU VERD2TLI4EN, DA^
  D0 VERSETZUNG IM 5WARZDRUCK NI4T
  ER53NT.

  B3SP0L #E.AE
               #D/
  $@.X$E2F3GH2J92@$4.E!26.!3G2K

#E.AF MAN4MAL M8^EN IN 3NEM MEHR]IM-
  MIGEN PART P1SEN 3NGEF8GT WERDEN.
  14 H0R MU^ PUNKT #E DAVOR ]EHEN.

  B3SP0L #E.AF
            #D/
  $@!90H0X8GX2@!4.!X4.!X2K

#E.AG FALLS NUR 3N T3L 3NES TAKTES
  3N ]IMMENZ34EN ERFORDERT, WIRD DAS
  T3L]IMMENZ34EN VERWENDET. ES ]EHT
  IN VERBINDUNG MIT DEM T3LTAKTZ3-
  4EN, DAS ANZ3GT, WEL4ER TAKTT3L
  VOM ]IMMENZ34EN BETROFFEN I].
#E.AH W0 B3M GANZTAKT]IMMENZ34EN MU^
  D0 ER]E 1F D0SE Z34EN FOLGENDE
  NOTE 3N OKTAVZ34EN HABEN. WENN DAS
           #E.AC-#E.AH           #DI
  ]IMMENZ34EN AM ENDE DES TAKTES
  1FTRITT, MU^ 14 D0 ER]E NOTE DES
  N@4]EN TAKTES MIT 3NEM OKTAVZ34EN
  VERSEHEN WERDEN.

  B3SP0L #E.AH
             #D/
  @\L!8H$D$K$Q!,$4JI $P.)V2K

#E.AI VERSETZUNGSZ34EN UND P1SEN
  M8^EN W0 B3M GANZTAKT]IMMENZ34EN
  IN 3NER ANDEREN ]IMME W0DERHOLT
  UND MIT VORANGE]ELLTEM PUNKT #E
  KENNTLI4 GEMA4T WERDEN.
#E.BJ GEWI^E TAKTE BEN9TIGEN MEHR
  ALS 3N ]IMMENZ34EN.

  B3SP0L #E.BJ
          22#C/
  @#L_Q.2@!V_S2@V!6.1F2K

#E.BA IM GL34EN TAKT K9NNEN GANZ-
  TAKT- UND T3L]IMMENZ34EN VORKOM-
  MEN.




  B3SP0L #E.BA
           #D/
  @\L!HF$K!I.[G&%[GFE!,
  !DI!E.YJ^]2@_[2K


        >C. WE4SELINTERVALLE
        --------------------

#E.BB 3NE ANDERE M9GLI4K3T, INTER-
  VALLWE4SEL ANZUZ3GEN, OHNE DA^
  ALLE ]IMMEN BETROFFEN SIND, I] D0
  5R3BUNG VON WE4SELINTERVALLEN.

  Z34EN VON TABELLE #E>C
  ::::::::::::::::::::::
%'% WE4SEL 3NES INTERVALLS
%<% WE4SEL MEHRERER INTERVALLE

#E.BC WENN ZW3 ODER H94]ENS DR3
  GL34WERTIGE NOTEN SI4 UNTER ODER
  8BER 3NER L@NGEREN NOTE BEWEGEN,
  K9NNEN INTERVALLZ34EN, D0 DUR4
  PUNKT #F GETRENNT SIND, GE5R0BEN
  WERDEN.
#E.BD IN NA4FOLGENDEM B3SP0L ]ELLEN
  D0 ER]EN ZW3 INTERVALLE HALBE NO-
           #E.AH-#E.BD           #EA
  TEN UND D0 RE]LI4EN V0RTELNOTEN
  DAR.

  B3SP0L #E.BD
  #D/ $@$[0'* R.0'#'*V2K

#E.BE 3N Z34EN F8R WE4SELINTERVALLE
  KANN 14 DANN 3NGESETZT WERDEN,
  WENN ZW3 ODER MEHR INTERVALLE IM
  GL34EN RHYTHMUS FORT5R3TEN, IN
  D0SEM FALL JEDO4 ]EHEN PUNKTE #E,F
  AN]ELLE VON PUNKT #F.

  B3SP0L #E.BE
  #D/ $@$[0*<*0 R.0*<#-<*0V2K

  BED2TET:
  #D/ $@$[2@$P0N) $R.!,$605*!
    4)$KV2K

#E.BF DER GEBR14 VON OKTAVZ34EN IN
  DER MIT WE4SELINTERVALLEN NOT0RTEN
  ]IMME I] BE]IMMT DUR4 D0 REGELN
  F8R OKTAVZ34EN B3 INTERVALLEN,
  S0HE #E.E. VERGL34E NA4]EHENDE
  B3SP0LE A= UND B=.


  B3SP0L #E.BF
         A= 222#F(
  @\L$7.-'20'-6.)'0'1*2K

         B= 222#F(
  @\L$7.6.2@!G2$E!GH$D1I2K

#E.BG BEZ0HT SI4 3NE VERSETZUNG 1F
  3N WE4SELINTERVALL, SO ]EHT DAS
  ENTSPRE4ENDE WE4SELINTERVALLZ34EN
  VOR DEM VERSETZUNGSZ34EN, W0 B3-
  SP0L #E.BF A= Z3GT.
#E.BH DAS Z34EN F8R WE4SELINTERVALLE
  KANN F8R 4ORL3TER HILFR34 S3N. S3N
  GEBR14 B3 IN]RUMENTALMUSIK 53NT
  UNANGEBRA4T, WENN DER NOTENTEXT
  DUR4 FINGERSATZ-, PHRAS0RUNGS- UND
  ARTIKULATIONSZ34EN KOMPLIZ0RT
  WIRD.
#E.BI CLU]ER WERDEN IN KAPITEL
  >XIII, N2E MUSIK, BESPRO4EN.






           #E.BD-#E.BI           #EC
          >D. 3NKLANGZ34EN
          ----------------

#E.CJ I] 3NE 5WARZ5RIFTNOTE ODER 3N
  AKKORD MIT 3NEM ZUS@TZLI4EN NOTEN-
  HALS VERSEHEN, KANN DAS MEHRERES
  BED2TEN: ENTWEDER 3NE PRIM ODER
  3NEN 3NKLANG =W0 IN B3SP0L #E.D=,
  3NE 3NZEL]IMME, D0 SI4 T3LT =W0 IN
  B3SP0L #E.BJ= ODER 3NE NOTE, D0
  1SGEHALTEN WIRD, W@HREND 3NE
  RHYTHMI5E FIGUR W3TERL\FT. SOFERN
  IN LETZTEREM FALL 3N ]IMMENZ34EN
  NI4T ZUFR0DEN]ELLEND I], WERDEN
  3NKLANGZ34EN ZUR ANGABE DES NOTEN-
  WERTES GEBR14T. BESITZT 3NE NOTE
  ZW3 H@LSE UNTER50DLI4EN WERTES,
  WIRD IN BRAILLE DER KL3NERE WERT
  ALS NOTE GE5R0BEN, DER GR9^ERE
  ER53NT ALS 3NKLANGZ34EN.

  Z34EN VON TABELLE #E>D
  ::::::::::::::::::::::
%_.% 3NKLANGZ34EN IM WERT 3NER GAN-
  ZEN NOTE
%_K% 3NKLANGZ34EN IM WERT 3NER HAL-
  BEN NOTE

%_A% 3NKLANGZ34EN IM WERT 3NER V0R-
  TELNOTE
%_B% 3NKLANGZ34EN IM WERT 3NER A4-
  TELNOTE
%_L% 3NKLANGZ34EN IM WERT 3NER
  #AFTEL-NOTE
%_,% 3NKLANGZ34EN IM WERT 3NER
  #CB]EL-NOTE

#E.CA 3NKLANGZ34EN WERDEN HINTER D0
  NOTE GE5R0BEN, 1F D0 S0 SI4 BEZ0-
  HEN; MAN DARF S0 NI4T VON D0SEN
  DUR4 3NEN TAKTTRENNUNGSPUNKT TREN-
  NEN. 3NKLANGZ34EN K9NNEN W0 NOTEN
  PUNKT0RT UND DUR4 BINDEBOGEN, HAL-
  TEBOGEN UND ARTIKULATIONSZ34EN
  N@HER BE]IMMT WERDEN.

  B3SP0L #E.CA
             333$C
  _@.;_G_KI_A.!E4;1_G_KI_A.!F!
    35 ;_F_KI_A.!G6!
    ;_F_KH_A.!F52K




           #E.CJ-#E.CA           #EE
   >VI. BINDEBOGEN UND HALTEBOGEN
   ==============================
            =TABELLE #F=

           >A. BINDEBOGEN
           --------------

#F.A IM 5WARZDRUCK SIND ALLE BINDE-
  UND HALTEBOGEN IDENTI5, ABGESEHEN
  VON IHRER L@NGE UND L34TEN FORMAB-
  W34UNGEN. ALLE PUNKT5RIFTZ34EN DER
  TABELLE #F SIND INTERNATIONAL GE-
  BILLIGT, ABER DER GEBR14 3NIGER
  3NZELZ34EN I] NI4T IMMER VERBIND-
  LI4. S0 WERDEN JE NA4 LAND SEHR
  UNTER50DLI4 GEHANDHABT, B3SP0LSW3-
  SE BENUTZEN 3NIGE L@NDER REGEL-
  M@^IG Z34EN, UM ANZUZ3GEN, OB 3N
  BINDE- ODER HALTEBOGEN (1S) ODER
  (ZU) 3NEM ANDEREN ]IMMENPART ODER
  LINIENSY]EM F8HRT; ANDERE L@NDER
  BEVORZUGEN SOL4E ANGABEN NUR B3
  KOMPLEXER MUSIK, W0DERUM ANDERE
  VERWENDEN 8BERH1PT K3N Z34EN, UM
  DAS (3NTREFFEN 1S) ANZUGEBEN. D0
  IN D0SEM KAPITEL ANGEF8HRTEN B3-
  SP0LE SOLLEN BED2TUNG UND M9GLI4E
  ANWENDUNG VON BINDE- UND HALTEBO-
  GENZ34EN JE NA4 NATIONALEN BE-
  5L8^EN VERD2TLI4EN.

  Z34EN VON TABELLE #F>A
  ::::::::::::::::::::::
%C% BINDEBOGEN ZWI5EN ZW3 NOTEN ODER
  AKKORDEN
%CC C% BINDEBOGEN 8BER MEHR ALS V0R
  NOTEN ODER AKKORDE
%<B >;% PHRAS0RUNGSBOGEN 8BER MEHR
  ALS V0R NOTEN ODER AKKORDE
%<B>;% ANFANG UND ENDE 3NES PHRAS0-
  RUNGSBOGENS 1F 3NER NOTE
%'C% ANFANG UND ENDE 3NES BINDEBO-
  GENS 1F 3NER NOTE
%_C% BINDEBOGEN VON 3NER ]IMME ZUR
  ANDEREN
%!C% BINDEBOGEN VON 3NEM F8NFLINIEN-
  SY]EM ZUM ANDEREN
%"L% ]IMMF8HRUNGSLINIE =GERADE LINIE
  ZWI5EN ZW3 F8NFLINIENSY]EMEN=
%$"L% ENDE 3NER ]IMMF8HRUNGSLINIE
%!LC% VOM HER1SGEBER HINZUGEF8GTER
  BINDEBOGEN
%<C% BOGEN, DER 1F K3NE ENDNOTE W3]
%<C% IN 3NIGEN L@NDERN BOGEN B3M
  KURZEN VOR5LAG
              #F.A               #EG
#F.B DAS Z34EN %C% WIRD F8R 3NEN
  BINDEBOGEN 8BER H94]ENS V0R NOTEN
  BENUTZT. ES ]EHT NA4 JEDER NOTE
  MIT 1SNAHME DER LETZTEN.

  B3SP0L #F.B
               #C/
  X!HCFXX$DC 2JCIX$GCEC1JC 4U2K

#F.C WENN SI4 3N BINDEBOGEN 8BER
  MEHR ALS V0R NOTEN ER]RECKT, SIND
  ZW3 Z34EN M9GLI4:
  A= DAS Z34EN %C% WIRD NA4 DER ER-
     ]EN NOTE DER PHRASE VERDOPPELT
     UND NA4 DER VORLETZTEN NOTE DER
     PHRASE IN S3NER 3NFA4EN FORM
     W0DERHOLT, W0 IN B3SP0L #F.C
     A=.
  B= DAS Z34EN %<B% ]EHT VOR DER
     ER]EN NOTE DER PHRASE UND DAS
     Z34EN %>;% NA4 DER LETZTEN NOTE
     DER PHRASE, W0 IN B3SP0L #F.C
     B=.

  B3SP0L #F.C
          A= #B/
  !8CCIJ 4EF 7FE 6CDX2K

          B= #B/
  <B!8IJ 4EF 7FE 6D>;X2K

#F.D WENN IM 5WARZDRUCK ZW3 BOGEN
  ANGEGEBEN SIND, WIRD D0 ZW3TE DER
  OBEN ANGEGEBENEN FORMEN F8R DEN
  L@NGEREN BENUTZT.

  B3SP0L #F.D
          #D3#C/
    <B!W.CHCJC$F 8.CGCFCE
  3JCCDFEG&CY W.>;XV2K

#F.E WENN 1F 3N UND DERSELBEN NOTE
  3N PHRAS0RUNGSBOGEN 3NTRIFFT UND
  3N N2ER BEGINNT, ERGEBEN SI4 ZW3
  M9GLI4E 5R3BW3SEN.

  B3SP0L #F.E
           A= #D/
    <B_YEFG[IJDZFED]DJI
  <B>;HJEJH!EGE JHGE4>;V2K

          B= #D/
    _YCCEFG[IJDZFED]DJI
  H.CCJEJH!EGE JHGEC4V2K

            #F.B-#F.E            #EI
#F.F F8HRT B3 VERWENDUNG VON ]IMMEN-
  Z34EN 3N BINDEBOGEN IM GL34EN LI-
  NIENSY]EM VON 3NER ]IMME ZUR ANDE-
  REN, WIRD DAS BOGENZ34EN MIT VOR-
  ANGEHENDEN PUNKTEN #D,E,F BENUTZT.
  IN B3SP0L A= WIRD UNMITTELBAR AM
  BEGINN DES BOGENS ANGEZ3GT, DA^ ER
  IN 3NE ANDERE ]IMME F8HRT. IN B3-
  SP0L B= ER53NT D0SE INFORMATION
  DIREKT AN DER ]ELLE DES 8BERGANGS.
  B3SP0L #F.BA A= Z3GT D0 GL34E
  PA^AGE MIT ZUS@TZLI4EM HINW3S 1F
  DAS 3NTREFFEN DES BOGENS.

  B3SP0L #F.F
              A= #B/
    $@.X!F_CDCJC XZ_CC&%FED2@
  _C_S M<B!EFG[IHG2@_C_T !P0>;2K

              B= #B/
    $@.X!FCDCJ_C XZCC&%FED_C2@
  _C_S M<B!EFG[IHG2@_C_T !P0>;2K

#F.G F8HRT 3N BINDEBOGEN VON 3NEM
  F8NFLINIENSY]EM ZUM ANDEREN, ]EHT
  PUNKT #E DAVOR, W0 IN UNTEN ANGE-
  F8HRTEM B3SP0L A=. IN B3SP0L B=
  WIRD D0 VERDOPPELTE FORM DES BO-
  GENS BENUTZT, W3L MEHR ALS V0R
  NOTEN DER PHRASE GEBUNDEN SIND.
  B3SP0L C= Z3GT D0 ZW3TE FORM DES
  PHRAS0RUNGSBOGENS. IN D0SEM B3SP0L
  ]EHEN HINF8HRUNGSPUNKTE, D0 NUR IN
  DER 5R3BW3SE (TAKT 8BER TAKT) BE-
  NUTZT WERDEN. IN B3SP0L #F.BA B=
  WIRD DAS SPEZIALZ34EN F8R DAS 3N-
  TREFFEN DES BOGENS 3NGEF8GT, UM ZU
  VERD2TLI4EN, DA^ ER IN TAKT ZW3
  ENDET.

  B3SP0L #F.G
           A= 33#C/
  $@!9C7C5!C V$5C)4C) O.)2K
  _@.M !C_S>9C _O.2K

            B= 33#C/
  $@!I!CCHGFED V$5C)4C) O.)2K
  _@.M _W!C9>9C _O.2K

            C= 33#C/
  $@<B!IHGFED!C V$5)C4)C O.)2K
  _@.M ........ _W9>;>9C _O.2K

#F.H B3 AKKORDEN WERDEN D0 Z34EN F8R
  BINDEBOGEN EBENFALLS JE NA4 LAND
            #F.F-#F.H            #FA
  UNTER50DLI4 ANGEWENDET. IN B3SP0L
  #F.G A= UND B= ]EHEN D0 BOGENZ34EN
  NA4 DEN GE5R0BENEN NOTEN DER AK-
  KORDE UND VOR DEN INTERVALLZ34EN.
  IN B3SP0L #F.G C= ]EHEN D0 BOGEN-
  Z34EN ER] NA4 DEN VOLL]@NDIGEN
  AKKORDEN.
#F.I IN B3SP0L #F.I WIRD D0 VON HAND
  ZU HAND WE4SELNDE ]IMME IM 5WARZ-
  DRUCK MIT 3NER ]IMMF8HRUNGSLINIE
  =GERADE LINIE ZWI5EN ZW3 F8NFLI-
  NIENSY]EMEN= UND NI4T MIT 3NEM
  BOGENZ34EN ANGEGEBEN. F8R D0SE
  ]IMMF8HRUNGSLINIE WIRD DAS Z34EN
  %"L% BENUTZT. DAS ENDE D0SER LINIE
  I] H0R EBENFALLS VERMERKT. GEWI^E
  L@NDER BE5R@NKEN JEDO4 DEN GEBR14
  D0SES (ENDZ34ENS) 1F KOMPLIZ0RTERE
  F@LLE.

  B3SP0L #F.I
          33#C/
  $@!975"L V$5)4)  O.)2K
  _@.M     $"L_S>9 _O.2K

#F.AJ B3SP0L #F.AJ Z3GT ZW3 VOM HER-
  1SGEBER 3NGEF8GTE UND 3NEN NORMA-
  LEN BINDEBOGEN IN 3NEM CELLO]8CK.
  VOM HER1SGEBER 3NGEF8GTE BOGEN
  WERDEN IM 5WARZDRUCK OFT GE]RI4ELT
  NOT0RT, DAF8R ]EHT DAS Z34EN %!L%.
  D0SES Z34EN WIRD 14 F8R ANDERE
  ERG@NZUNGEN DES HER1SGEBERS W0
  DYNAMI5E ANGABEN, PEDAL USW. VER-
  WENDET.

  B3SP0L #F.AJ
           2#C/
  _YB!LC&A!LC^!LCYF.!LCY!
    1],CIC3HCI2K

#F.AA D0 B3SP0LE #AG.CH F8R GITARRE
  UND #AH.AF F8R 5LAGZ2G Z3GEN 3NEN
  BINDEBOGEN, DER NI4T 1F 3NER NOTE
  ENDET ODER INS (NI4TS) ZU F8HREN
  53NT: %<C%.
#F.AB IN B3SP0L #AA.G WIRD 3N SPE-
  ZIELLER BOGEN IN VERBINDUNG MIT
  3NER KURZEN VOR5LAGSNOTE GEZ3GT.
  3NIGE L@NDER VERWENDEN %<C% ALS
  BOGEN B3M KURZEN VOR5LAG, ANDERE
  GEBR14EN DEN GEW9HNLI4EN BINDEBO-
  GEN =PUNKTE #A,D= B3 ALLEN ARTEN
  VON VOR5L@GEN, W0 B3SP0L #AA.F
  Z3GT.
           #F.H-#F.AB            #FC
           >B. HALTEBOGEN
           --------------

  Z34EN VON TABELLE #F>B
  ::::::::::::::::::::::
%"C% HALTEBOGEN F8R 3NE ]IMME
%$C% AKKORDHALTEBOGEN

#F.AC IM 5WARZDRUCK S0HT 3N HALTEBO-
  GEN W0 3N BINDEBOGEN 1S. VON WENI-
  GEN 1SNAHMEN ABGESEHEN, WERDEN
  HALTEBOGENZ34EN BENUTZT, WENN DER
  5WARZDRUCKBOGEN ZWI5EN ZW3 NOTEN
  VON GL34ER TONH9HE ]EHT. DAS Z34EN
  F8R HALTEBOGEN ]EHT UNMITTELBAR
  NA4 DER ER]EN DER B3DEN AN3NANDER-
  GEBUNDENEN NOTEN BZW. NA4 DER
  PUNKT0RUNG, 3NEM ANDEREN BOGENZ3-
  4EN, 3NEM FINGERSATZ ODER BRE-
  4UNGSZ34EN, DAS MIT D0SER NOTE
  GEKOPPELT I].
#F.AD WENN 3NE DUR4 VERSETZUNGSZ34EN
  VER@NDERTE NOTE 8BER 3NEN TAKT]RI4
  HIN1S GEHALTEN WIRD UND D0S IM
  5WARZDRUCK IM N2EN TAKT NI4T ERN2T
  ANGEGEBEN I], GIBT ES ENTSPRE4END
  DEN NATIONALEN VER3NBARUNGEN DR3
  VER50DENE M9GLI4K3TEN:
  A= WENN DER N2E TAKT MIT 3NER N2EN
     BRAILLEZ3LE BEGINNT, MU^ DAS
     VERSETZUNGSZ34EN ERN2ERT WER-
     DEN.
  B= MAN FOLGT DEM 5WARZDRUCK UND
     W0DERHOLT DAS VERSETZUNGSZ34EN
     NUR, WENN ES 14 DORT ER53NT.
  C= D0 ZW3TE NOTE MU^ IMMER 3N VER-
     SETZUNGSZ34EN ERHALTEN.
  B3SP0L #F.AD FOLGT DER REGEL B=,
  ALSO 5WARZDRUCKGETR2.

  B3SP0L #F.AD
              #C/
  $4"C 4W2W"C W929"C 982IG P2K

#F.AE WIRD NUR 3NE NOTE ZWI5EN ZW3
  AKKORDEN GEHALTEN, ]EHT DER HALTE-
  BOGEN UNMITTELBAR NA4 DER ENTSPRE-
  4ENDEN NOTE ODER DEM INTERVALLZ3-
  4EN.

  B3SP0L #F.AE
            #D/
  @\L!W0"CD#E"C)5:"CD)X2K


           #F.AC-#F.AE           #FE
#F.AF WERDEN 3NE ODER MEHRERE NOTEN
  IN ZW3 IDENTI5EN AKKORDEN W0DER-
  HOLT, W@HREND D0 ANDEREN L0GEN
  BL3BEN, MU^ F8R JEDEN 1SGEHALTENEN
  TON 3N HALTEBOGEN ]EHEN.

  B3SP0L #F.AF
              #D/
  @\L$N"C#)-"CN#"C)"C- Y#)-2K

#F.AG WENN INNERHALB 3NER AKKORDFOL-
  GE MIT VERDOPPELTEN INTERVALLEN
  ZW3 AKKORDE GEHALTEN WERDEN, I] ES
  NI4T NOTWENDIG, D0 VERDOPPELUNG ZU
  UNTERBRE4EN.

  B3SP0L #F.AG
           #F(
  $@$D##))$C DJI$CIH$G$C
  GFE4#)2K

#F.AH IN 3NIGEN L@NDERN WIRD DAS
  Z34EN F8R AKKORDHALTEBOGEN W0
  FOLGT VERDOPPELT: %$CC%.




  B3SP0L #F.AH
            #D/
  @\L$N#)$CC N#:T0) T#)S0*
    !S0:$CR"C\) R0*2K

#F.AI 3N HALTEBOGEN 1F DER LETZTEN
  NOTE BZW. DEM LETZTEN AKKORD DER
  ZU W0DERHOLENDEN PA^AGE I] IM W0-
  DERHOLUNGSZ34EN NI4T MIT ENTHAL-
  TEN. S0HE DAZU B3SP0LE #I.BE A=
  UND #I.BF.
#F.BJ DER ARPEGGIOHALTEBOGEN WIRD W0
  FOLGT GE5R0BEN:

  B3SP0L #F.BJ
  @\L.??_P>C3!R3$N?P]*:0_*2K











           #F.AF-#F.BJ           #FG
   >C. W3TERE BOGENZ34EN F8R DEN
   GEBR14 IN DER AB5NITTS5R3BW3SE
   ------------------------------

  Z34EN VON TABELLE #F>C
  ::::::::::::::::::::::
%$_C% 3NTREFFEN 3NES BINDEBOGENS 1S
  3NER ANDEREN ]IMME
%$!C% 3NTREFFEN 3NES BINDEBOGENS 1S
  3NEM ANDEREN F8NFLINIENSY]EM
%_"C% HALTEBOGEN VON 3NER ]IMME ZUR
  ANDEREN
%!"C% HALTEBOGEN VON 3NEM F8NFLI-
  NIENSY]EM ZUM ANDEREN
%$_"C% 3NTREFFEN 3NES HALTEBOGENS 1S
  3NER ANDEREN ]IMME
%$!"C% 3NTREFFEN 3NES HALTEBOGENS 1S
  3NEM ANDEREN F8NFLINIENSY]EM

#F.BA D0 IN TABELLE #F>C ANGEF8HRTEN
  Z34EN WERDEN H\FIG IN DER AB-
  5NITTS5R3BW3SE BENUTZT. 3NEM BIN-
  DE- ODER HALTEBOGEN B3GEF8GTE
  PUNKTE #D,F VERD2TLI4EN, DA^ DER
  BOGEN 1S 3NER ANDEREN ]IMME ODER
  3NEM ANDEREN F8NFLINIENSY]EM (3N-
  TRIFFT). B3SP0LE #F.BA A= UND B=
  Z3GEN D0SELBEN NOTEN W0 B3SP0LE
  #F.F A= UND #F.G B=.

  B3SP0L #F.BA
            'A= #B/
    $@.X!F_CDCJC XZ_CC&%FED2@
  $_C_S M<B!EFG[IHG2@$_C_T
  !P0>;2K

           'B= 33#C/
  $@!I!CCHGFED V$5C)4C) O.)2K
  _@.M _W$!C9>9C _O.2K

#F.BB W0 F8R DEN BINDEBOGEN Z3GEN D0
  PUNKTE #D,E,F VOR 3NEM HALTEBOGEN
  ODER AKKORDHALTEBOGEN, DA^ ER IN
  3NE ANDERE ]IMME F8HRT. IN B3SP0L
  #F.BB MA4T DAS Z34EN %$_"C% KLAR,
  DA^ DER HALTEBOGEN IN DER ZW3TEN
  ]IMME DEN TON F BETRIFFT.

  B3SP0L #F.BB
             #F/
  $@$4W87_"CW42@!P45$_"C762K

#F.BC W0 F8R DEN BINDEBOGEN Z3GT
  PUNKT #E 3NEN WE4SEL DES LINIENSY-
  ]EMS, UND W0DERUM Z3GEN D0 PUNKTE
           #F.BA-#F.BC           #FI
  #D,F, DA^ DER HALTEBOGEN 1S 3NEM
  ANDEREN LINIENSY]EM 3NTRIFFT. IN
  B3SP0L #F.BC WIRD DAS VON DER LIN-
  KEN HAND ANGE5LAGENE F MIT DER
  RE4TEN HAND ZUM N@4]EN TAKT GEHAL-
  TEN. DAS SPEZIELLE HALTEBOGENZ34EN
  WIRD VOR DER NOTE F IN DER RE4TEN
  HAND W0DERHOLT. DA D0SES Z34EN
  UNMITTELBAR NA4 3NEM ]IMMENZ34EN
  ]EHT, WIRD D2TLI4, DA^ ES (3N-
  TRIFFT), DAHER ENTF@LLT DAS Z34EN
  %$%.

  B3SP0L #F.BC
              #F/
  $@.#D2 1$6.1Z&G2F1O2F1E2@
    1!T4"CN2W $4"CD1ZY1J1^]!
    4"CD2]2^HI2@!"C!Q8Q6"C2K
  _@.#D2 _R9JI842@1!587"CQ.!"C
    _Q*41!\>Q!*_4-2K

#F.BD IN B3SP0L #F.BD F@LLT DAS Z3-
  4EN F8R DAS 3NTREFFEN 3NES HALTE-
  BOGENS 1S 3NEM ANDEREN F8NFLINIEN-
  SY]EM ZWI5EN 3NE NOTE UND IHR IN-
  TERVALLZ34EN. ZUR VERD2TLI4UNG
  D0SES SA4VERHALTES GEHEN PUNKTE
  #D,F DEM Z34EN IM SY]EM DER RE4TEN
  HAND VORAN.

  B3SP0L #F.BD
             #F/
  $@!R."CR"C82@1!6715$!"C1#!
    1P"C\0"C602K
  _@_4*151*!"C>8_4.J2IH2@
    !N_7R.2K



















           #F.BC-#F.BD           #GA
   >VII. BRE4UNGSZ34EN =TREMOLO=
   =============================
            =TABELLE #G=

#G.A IM 5WARZDRUCK GIBT ES ZW3 VER-
  50DENE DAR]ELLUNGSW3SEN, D0 VON
  MUSIKWI^EN5AFTLERN ALS (BRE4UNG)
  BEZ34NET WERDEN. D0 ER]E FORDERT
  3NE TON- ODER AKKORDW0DERHOLUNG,
  D0 ZW3TE 3N ALTERN0REN VON NOTEN
  ODER AKKORDEN.


         >A. 3NFA4E BRE4UNG
         ------------------

#G.B NA4]EHEND WERDEN D0 M3]GEBR14-
  TEN Z34EN VON TABELLE #G>A F8R D0
  3NFA4E BRE4UNG 1FGEF8HRT:

  B3SP0L #G.B
  %>B% BRE4UNG IN A4TEL
  %>L% BRE4UNG IN #AFTEL
  %>,% BRE4UNG IN #CB]EL

#G.C WENN 3NER ODER MEHR QUER]RI4E
  DEN NOTENHALS KR2ZEN, MU^ D0 NOTE
  GEBRO4EN UND ALS A4TEL =3N ]RI4=,
  #AFTEL =ZW3 ]RI4E=, #CB]EL =DR3
  ]RI4E= USW. W0DERHOLT WERDEN. F8R
  ]R34IN]RUMENTE FORDERN S0 3NE ME-
  TRI5 GEBUNDENE ODER FR3E BRE4UNG
  MIT DEM BOGEN, F8R BLASIN]RUMENTE
  EVTL. 5NELLE DOPPELZUNGE, F8R
  5LAGIN]RUMENTE 3NEN METRI5 GEBUN-
  DENEN ODER FR3EN WIRBEL UNTER50D-
  LI4ER GE5WINDIGK3T.
#G.D DAS BRE4UNGSZ34EN ]EHT NA4 DER
  NOTE ODER DEM AKKORD UND 3NEM FIN-
  GERSATZ, FALLS D0SER VORHANDEN I].
  ES KANN VERDOPPELT WERDEN, INDEM
  D0 ZW3TE H@LFTE DES Z34ENS W0DER-
  HOLT WIRD.
#G.E IN B3SP0L #G.E W3SEN D0 NOTEN
  DR3 QUER]RI4E 1F, M8^EN ALSO ALS
  #CB]EL GEBRO4EN WERDEN. ]EHT IM
  5WARZDRUCK DAS WORT (TREMOLO) ODER
  DE^EN ABK8RZUNG, MU^ D0SE ANGABE
  IN PUNKT5RIFT ZUS@TZLI4 ZUM BRE-
  4UNGSZ34EN ER53NEN. IN D0SEM FALL
  WIRD D0 BRE4UNG SEHR RA5 UND ME-
  TRI5 FR3 GESP0LT.

  B3SP0L #G.E
  $C $6>,,8<4W $5998>,2K
            #G.A-#G.E            #GC
         >B. WE4SELBRE4UNG
         -----------------

#G.F B3 TA]ENIN]RUMENTEN BED2TET DAS
  WORT (TREMOLO) M3]ENS 3NE WE4SEL-
  BRE4UNG VON NOTEN ODER AKKORDEN.
  FOLGENDES B3SP0L Z3GT D0 GEBR\4-
  LI4]EN Z34EN DER TABELLE #G>B F8R
  D0 WE4SELBRE4UNG.

  B3SP0L #G.F
  %$B% WE4SELBRE4UNG IN A4TEL
  %$L% WE4SELBRE4UNG IN #AFTEL
  %$,% WE4SELBRE4UNG IN #CB]EL

#G.G D0 Z34EN ]EHEN ZWI5EN NOTEN
  ODER AKKORDEN UND BED2TEN RHYTHMI5
  GL34M@^IGEN WE4SEL. B3DE NOTENGL0-
  DER DER WE4SELBRE4UNG HABEN IM
  5WARZDRUCK NORMALERW3SE DEN GL34EN
  WERT; D0S MU^ IN BLINDEN5RIFT GEN1
  W0DERGEGEBEN WERDEN. IN B3SP0L
  #G.G S0HT ES 1S, ALS OB D0 TAKTE
  ZU V0LE 5L@GE H@TTEN, W3L JEDES
  NOTENGL0D DER 3NH3T IN S3NEM VOL-
  LEN WERT 1SGE5R0BEN I]. D0 Z34EN
  F8R D0SE ART VON BRE4UNG D8RFEN
  NI4T VERDOPPELT WERDEN.
  B3SP0L #G.G
              #D/
  @#L>D-_Y[N.$LR. N.$LR.4$L_9
  >]0$L_[2K























            #G.F-#G.G            #GE
         >VIII. FINGERSATZ
         =================
            =TABELLE #H=

        >A. TA]ENIN]RUMENTE
        -------------------

  Z34EN VON TABELLE #H>A
  ::::::::::::::::::::::
%A% #A ER]ER FINGER
%B% #B ZW3TER FINGER
%L% #C DRITTER FINGER
%,% #D V0RTER FINGER
%K% #E F8NFTER FINGER
%C% ZWI5EN ZW3 FINGERSATZZ34EN: ]UM-
  MER WE4SEL
%'% B3 1SWAHLFINGERSATZ: FEHLEN DES
  ER]EN FINGERSATZZ34ENS
%.% B3 1SWAHLFINGERSATZ: FEHLEN DES
  ZW3TEN FINGERSATZZ34ENS

#H.A DER FINGERSATZ ]EHT UNMITTELBAR
  NA4 DER DAVON BETROFFENEN NOTE
  ODER DEM INTERVALL. B3 PUNKT0RTEN
  NOTEN ]EHT DER FINGERSATZ NA4 DER
  PUNKT0RUNG.
#H.B 3N ]UMMER WE4SEL 1F DER GL34EN
  NOTE ODER DEM GL34EN INTERVALL
  WIRD MIT DEN PUNKTEN #A,D ZWI5EN
  DEN ZW3 FINGERSATZZ34EN VERD2T-
  LI4T. DER KL3NE BINDEBOGEN WIRD
  NORMALERW3SE IM 5WARZDRUCK W0 14
  IN PUNKT5RIFT ANGEGEBEN.

  B3SP0L #H.B
  #D/ @\L!4$4KCA<4$4ACK !Y2K

#H.C WERDEN ZW3 NEBEN3NANDERL0GENDE
  NOTEN MIT DEM GL34EN FINGER ANGE-
  5LAGEN, ERH@LT JEDE DER B3DEN NO-
  TEN ODER INTERVALLE DAS ENTSPRE-
  4ENDE FINGERSATZZ34EN.

  B3SP0L #H.C
  #D/ $@$RK#L)B-A\A4L)V2K

#H.D F8R 1SWAHLFINGERS@TZE B3 TA]EN-
  IN]RUMENTEN WERDEN B3DE FINGER-
  SATZZ34EN NA4 DER NOTE ODER DEM
  INTERVALL ANGEGEBEN. D0 R3HENFOLGE
  D0SER Z34EN I] UNWI4TIG, ABER I]
  S0 3NMAL FE]GELEGT, SO MU^ S0
  ]RENG BEFOLGT WERDEN.
#H.E FEHLT IN 3NER SOL4EN PA^AGE
  3NES DER FINGERSATZZ34EN, SO MU^
            #H.A-#H.E            #GG
  S3N PLATZ MIT PUNKT #F F8R DEN
  ER]EN ODER MIT PUNKT #C F8R DEN
  ZW3TEN FINGERSATZ 1SGEF8LLT WER-
  DEN. D0SE REGEL BETRIFFT NUR TA-
  ]ENIN]RUMENTE.

  B3SP0L #H.E
           33#B/
  !7BA9AB $5',7,K 7,L6LB2K


        >B. SAITENIN]RUMENTE
        --------------------

#A. LINKE HAND
::::::::::::::

  Z34EN VON TABELLE #H>B
  ::::::::::::::::::::::
%1K% D1MEN
%A% #A ER]ER FINGER
%B% #B ZW3TER FINGER
%L% #C DRITTER FINGER
%,% #D V0RTER FINGER
%K% #J LEERE SAITE
%C% ZWI5EN ZW3 FINGERSATZZ34EN: ]UM-
  MER WE4SEL

#H.F FINGERS@TZE F8R D0 LINKE HAND
  WERDEN W0 IN #H.A BIS #H.E ANGEGE-
  BEN, BIS 1F 3NEN GRUNDLEGENDEN
  UNTER50D: PA^AGEN MIT 1SWAHLFIN-
  GERSATZ M8^EN MIT ]IMMENZ34EN ODER
  ALS VARIANTEN N2 GE5R0BEN WERDEN.
  VGL. B3SP0L #I.EG.
#H.G BESONDERS IN UNTERRI4TSWERKEN
  WERDEN FINGERS@TZE MAN4MAL DUR4
  W3TERGELTUNGSLINIEN VERL@NGERT.
  SOL4E LINIEN WERDEN VERD2TLI4T,
  INDEM PUNKT #C NA4 DEM FINGERSATZ-
  Z34EN AM ANFANG 3NER SOL4EN LINIE
  ]EHT. AM ENDE DER LINIE WIRD DAS
  FINGERSATZZ34EN NA4 DER NOTE NO4
  3NMAL GESETZT, DAVOR ]EHT PUNKT
  #F. WEGEN D0SER ANWENDUNG VON
  PUNKT #C UND #F MU^, WENN ZW3 FIN-
  GERS@TZE ZUR 1SWAHL ]EHEN, JEDER
  FINGERSATZ NO4 3NMAL GE5R0BEN WER-
  DEN.

  B3SP0L #H.G
           #D/
    <B;;!JA.DB.EL.F,EF!
  EFE;FE'LD'B T'A>;U2K

            #H.E-#H.G            #GI
#H.H GEM@^ DEN INTERNATIONALEN VER-
  3NBARUNGEN M8^EN D1MENZ34EN W0
  ANDERE FINGERSATZZ34EN NA4 DER
  NOTE ]EHEN.

  B3SP0L #H.H
              22#C/
  @0!L.(_Z!GACHLCGA(_%1K!GCHCG!
  (_]1K!GCHCG2K

#H.I WIRD DAS D1MENZ34EN DES 5WARZ-
  DRUCKS F8R 3NEN ANDEREN ZWECK BE-
  NUTZT, ETWA F8R DAS (BARTOKPIZZI-
  CATO), BL3BT 14 DAS PUNKT5RIFTZ3-
  4EN DAS GL34E.

  B3SP0L #H.I
            #C/
  VV$(3$G2I 8@?*$81K81K2K
    @?* BEDEUTET EIN STARKES
  PIZZICATO, WOBEI DIE SAITE AUF
  DAS GRIFFBRETT AUFSCHL@GT.






#B. RE4TE HAND
::::::::::::::

  Z34EN VON TABELLE #H>B
  ::::::::::::::::::::::
%P% D1MEN _PULGAR
%I% Z3GEFINGER _INDICE
%M% MITTELFINGER _MAYOR
%A% RINGFINGER _ANULAR
%C% ODER ANDERE BU4]ABEN: Z34EN DES
  5WARZDRUCKS VERWENDEN
%X% KL3NER FINGER _4IQUITO, FALLS
  (CH) IM 5WARZDRUCK

#H.AJ F8R ZUPFIN]RUMENTE W0 D0 GI-
  TARRE ODER DAS BANJO I] ES 4ARAK-
  TERI]I5, DEN FINGERSATZ DER RE4TEN
  HAND MIT DEN BU4]ABEN P, I, M UND
  A ZU KENNZ34NEN. D0 BRAILLE5RIFT
  8BERNIMMT D0 BU4]ABEN DES 5WARZ-
  DRUCKS, SOFERN D0 ANGABE 1S 3NEM
  3NZELBU4]ABEN BE]EHT. ]EHEN IM
  5WARZDRUCK ZW3 BU4]ABEN, Z.B. (CH)
  F8R DEN KL3NEN FINGER, GEBR14T MAN
  IN BLINDEN5RIFT DEN BU4]ABEN (X).
  IM 5WARZDRUCK ER53NEN D0SE BU4]A-
  BEN 8BER ODER UNTER DEN NOTEN. IN
           #H.H-#H.AJ            #HA
  PUNKT5RIFT WERDEN S0 8BLI4ERW3SE
  UNTER D0 NOTEN GESETZT.

  B3SP0L #H.AJ
              3#D/
  @\L.1$4A1EB!IAWDA!HK2@_I!FB!
        M  M  I MM  I
    7L_HL3!EA6B2K

#H.AA SELTEN WERDEN IM 5WARZDRUCK
  PUNKTE AN]ELLE VON BU4]ABEN VER-
  WENDET, UM DEN (PIMA)-FINGERSATZ
  DARZU]ELLEN. IN D0SEM FALL WERDEN
  IN PUNKT5RIFT EBENFALLS BU4]ABEN
  BENUTZT. IN B3SP0L #H.AA ]EHT IM
  5WARZDRUCK DAS PLUS-Z34EN F8R (P),
  3N PUNKT 8BER DER NOTE F8R DAS
  (I), ZW3 PUNKTE F8R DAS (M) USW.

  B3SP0L #H.AA
              #D/
  @\L$&D!H$D=%E!I$E=2@!44_772K
      AM I M           P





         >IX. TAKT]RI4E UND
       W0DERHOLUNGSVERFAHREN
       =====================
            =TABELLE #I=

           >A. TAKT]RI4E
           -------------

  Z34EN VON TABELLE #I>A
  ::::::::::::::::::::::
=LEERFELD= TAKT]RI4
%L% TAKT]RI4 F8R SPEZIALF@LLE
%K% PUNKT0RTER ODER GE]RI4ELTER
  TAKT]RI4
%2K% 5LU^Z34EN, DOPPEL]RI4 AM ENDE
  3NES ]8CKES
%2K.% T3L5LU^Z34EN, D8NN GEDRUCKTER
  DOPPEL]RI4 AM ENDE 3NES TAKTES
  ODER AB5NITTS

#I.A ZUS@TZLI4 ZUM LEERFELD F8R DEN
  TAKT]RI4 KANN 3NE TAKTILE FORM,
  %L%, ]EHEN. WIRD 3N PUNKT5RIFTZ3-
  4EN ALS TAKT]RI4 BENUTZT, SO MU^
  VORHER UND NA4HER 3N LEERFELD ]E-
  HEN. B3SP0L #AG.AD B= Z3GT D0SE
  ANWENDUNG B3 3NEM GITARREN]8CK UND
              #I.A               #HC
  B3SP0L #AB.CC IN DER HARMON0LEHRE.
#I.B ER53NT IM 5WARZDRUCK 3N TAKT-
  ]RI4 PUNKT0RT ODER GE]RI4ELT, WER-
  DEN PUNKTE #A,C VERWENDET, W0 B3-
  SP0L #AC.E Z3GT.
#I.C D0 ER]E NOTE NA4 3NEM DOPPEL-
  ]RI4 HAT 3N OKTAVZ34EN.
#I.D WIRD 3N TAKT NA4 3NEM DOPPEL-
  ]RI4 W3TERGEF8HRT, ]EHT NA4 DEM
  DOPPEL]RI4 DER TAKTTRENNUNGSPUNKT.

  B3SP0L #I.D
  #D/ $@<P$02K.! X$GFE2K


     >B. W0DERHOLUNGSVERFAHREN
           IM 5WARZDRUCK
     -------------------------

  Z34EN VON TABELLE #I>B
  ::::::::::::::::::::::
%2=% W0DERHOLUNGSZ34EN AM ANFANG
  3NER ZU W0DERHOLENDEN PA^AGE; DOP-
  PEL]RI4, GEFOLGT VON DOPPELPUNKT
%2;% W0DERHOLUNGSZ34EN AM ENDE; DOP-
  PEL]RI4 MIT VORANGEHENDEM DOPPEL-
  PUNKT
%#,% %#;% ER]ER, ZW3TER 5LU^ =VOLTA=
%0% 5WARZDRUCK-SEGNO
%0L% (CODA)-Z34EN

#I.E DAS Z34EN F8R 3NEN DOPPEL]RI4
  MIT VORANGEHENDEM DOPPELPUNKT, DAS
  IM 5WARZDRUCK DAS ENDE 3NER W0DER-
  HOLUNG ANGIBT, FOLGT OHNE LEERFELD
  1F DEN BETREFFENDEN TAKT. TRITT
  D0SES Z34EN INNERHALB 3NES TAKTES
  1F, DER NA4HER 1F DER GL34EN
  PUNKT5RIFT-LINIE W3TERF8HRT, M8^EN
  1F DAS Z34EN 3N TAKTTRENNUNGSPUNKT
  UND 3N LEERFELD FOLGEN.
#I.F D0 Z34EN F8R DEN ANFANG 3NER
  W0DERHOLUNG SOW0 JENE F8R NUMER0R-
  TE 5L8^E ]EHEN OHNE LEERFELD VOR
  DEM ER]EN NA4FOLGENDEN Z34EN.
#I.G WENN ZUS@TZLI4E 5L8^E ODER UN-
  8BLI4E NUMER0RUNGEN VORKOMMEN,
  FOLGT D0 PUNKT5RIFT DEM 5WARZ-
  DRUCK.

  B3SP0L #I.G
  #,-:.M2; #/.M2K

#I.H D0 ER]E NOTE, D0 1F 3NES DER
  OBEN]EHENDEN Z34EN FOLGT, MU^ 3N
            #I.A-#I.H            #HE
  OKTAVZ34EN HABEN. NA4 DEM Z34EN
  F8R ER]EN ODER ZW3TEN 5LU^ FOLGT
  PUNKT #C VOR Z34EN, D0 PUNKTE #A,
  #B ODER #C ENTHALTEN.
#I.I IN PUNKT5RIFT ]EHEN D0 SEGNO-
  UND CODAZ34EN DORT, WO S0 IM
  5WARZDRUCK ER53NEN, MIT VORANGE-
  HENDEM UND NA4FOLGENDEM LEERFELD.
  1SNAHME: IN 3NIGEN L@NDERN ]EHT 3N
  LEERFELD ZWAR VOR DEM CODA-Z34EN,
  ABER NI4T DANA4.
#I.AJ ]EHT WORTTEXT IM 5WARZDRUCK,
  ETWA (D.S.) ODER (A LA CODA), SO
  MU^ D0SER GEN1 DEM 5WARZDRUCK ENT-
  SPRE4END 8BERTRAGEN WERDEN.
#I.AA B3SP0L #I.AA Z3GT 3NE F8R D0SE
  NOTATIONSW3SE TYPI5E ABFOLGE DER
  SEGNO-Z34EN IN VERBINDUNG MIT DOP-
  PEL]RI4EN.

  B3SP0L #I.AA
  ... 0 #HM2K. 0L #HM@DS.2K.
  @CODA.MM2K

#I.AB D0 1F 3NEN SEGNO-AB5NITT FOL-
  GENDE NOTE MU^ 3N OKTAVZ34EN ER-
  HALTEN, UND JEDE VERDOPPELUNG MU^
  N2 ANGEGEBEN WERDEN, FALLS S0 W3-
  TERGEF8HRT WERDEN SOLL.
#I.AC SPEZIELLE BRAILLE-SEGNOS K9N-
  NEN F8R W0DERHOLUNGEN D0NEN. VGL.
  #I.DG.


     >C. W0DERHOLUNGSVERFAHREN
             IN BRAILLE
     -------------------------

#I.AD 3N WESENTLI4ER UNTER50D ZWI5EN
  PUNKT- UND 5WARZ5RIFTNOTEN BE]EHT
  DARIN, DA^ IN BRAILLE ZUS@TZLI4E
  W0DERHOLUNGSVERFAHREN M9GLI4 SIND.
  GE5ICKT ANGEWENDETE W0DERHOLUNGEN
  VER3NFA4EN DAS LESEN, HELFEN B3M
  1SWENDIGLERNEN UND SIND PLATZSPA-
  REND.

  Z34EN VON TABELLE #I>C
  ::::::::::::::::::::::
%=% GANZ- ODER T3LTAKTSIMILEZ34EN
%.% TRENNEN VON SIMILEZ34EN UNTER-
  50DLI4EN WERTES, Z.B. =.=
%$=% W0DERHOLUNG BEGINNT IN ZW3GE-
  ]RI4ENER =ODER ANDERER= OKTAVE

           #I.H-#I.AD            #HG
%=#D% W0DERHOLE V0RMAL BZW. ANDERE
  ANZAHL
%1=% ANFANGSZ34EN F8R W0DERHOLUNGEN
  IN KADENZEN ODER IN NOTEN OHNE
  TAKT]RI4E
%#H#F% Z@HLE A4T TAKTE ZUR8CK UND
  SP0LE D0 ER]EN SE4S DAVON =ODER
  ANDERE ZAHLEN=
%#D#D% W0DERHOLE D0 LETZTEN V0R TAK-
  TE =ODER ANDERE ANZAHL=
%#D% W0DERHOLE D0 LETZTEN V0R TAKTE
  =ODER ANDERE ANZAHL=
%#*-,+% W0DERHOLE SPEZIFI5E TAKTE
%#B*-,+% W0DERHOLE SPEZIFI5E TAKTE
  3NES NUMER0RTEN AB5NITTS =Z.B.
  W0DERHOLE AB5NITT #B, TAKTE #I-
  #AF=

#A. T3LTAKTSIMILEZ34EN
::::::::::::::::::::::
#I.AE DAS Z34EN %=% Z3GT 3NE W0DER-
  HOLUNG INNERHALB 3NES TAKTES =T3L-
  TAKTSIMILEZ34EN=. ES BEZ0HT SI4 1F
  3NEN ODER MEHRERE UNMITTELBAR VOR-
  ANGEHENDE TAKTT3LE. S3N GEBR14
  SETZT 3N GEWI^ES MUSIKALI5ES UR-
  T3LSVERM9GEN VOR1S.

#I.AF IN B3SP0L #I.AG WIRD DAS SIMI-
  LEZ34EN B3 3N]IMMIGK3T UND AKKOR-
  DEN IN VER50DENEN TAKTT3LEN VER-
  WENDET UND I] 1F D0 TAKT5L@GE AB-
  GE]IMMT.
#I.AG 3N T3LTAKTSIMILEZ34EN DARF
  NI4T AM ANFANG 3NES TAKTES ODER
  3NER N2EN BRAILLEZ3LE ]EHEN. =IM
  FOLGENDEN B3SP0L DARF K3N SIMILE-
  Z34EN AM ANFANG VON TAKT #D F8R D0
  W0DERHOLUNG DES LETZTEN TAKTT3LS
  VON TAKT #C GEBR14T WERDEN, OBWOHL
  B3DE IDENTI5 SIND.=

  B3SP0L #I.AG
              #D/
  @\L$D!HIJ= 44#)50*= F0!H==!
  $%E!H$E %Z![$ZF.0)&0)=E0*X2K

  BED2TET:
             #D/
  @\L$D!HIJD!HIJ 44#)50*50*
  F0!H$F0!H$F0!H$%E!H$E
  %Z![$ZF.0)&0)F.0)&0)E0*X2K

#I.AH W0DERHOLUNGEN MIT SIMILEZ34EN
  SOLLTEN NI4T 8BER TAKT5WERPUNKTE
           #I.AE-#I.AH           #HI
  HINWEG ERFOLGEN, 1^ER IN SEHR 3N-
  D2TIGEN UND 3NFA4EN F@LLEN. IN
  TAKT #C DES OBEN]EHENDEN B3SP0LS
  W@REN D0 B3DEN SIMILEZ34EN 5WER
  VER]@NDLI4, WENN S0 1F D0 ZW3TE
  H@LFTE DES ER]EN TAKT5LAGES F0LEN;
  ABER IN FOLGENDEM B3SP0L SIND S0
  MUSIKALI5 3NL24TEND.

  B3SP0L #I.AH
               3#C/
  @\L$8--5.H2@X!50=E0 $G.[9.H-2@
  X!5\=E\2K

#I.AI ZW3 ODER MEHR 1F3NANDERFOLGEN-
  DE SIMILEZ34EN HABEN DEN GL34EN
  WERT. WILL MAN SIMILEZ34EN UNTER-
  50DLI4EN WERTES SETZEN, M8^EN D0SE
  DUR4 PUNKT #C VON3NANDER GETRENNT
  WERDEN.

  B3SP0L #I.AI
            #D/
  @#L>DD*-0==.== D*-0=.==!
    D)\3#=2K



  BED2TET:
               #D/
  @#L>DD**--00DDDDDD DDDDDD*-0!
    D)\3#D)\#2K

#I.BJ IN 3NIGEN L@NDERN WIRD F8R
  B3SP0L #I.AI FOLGENDES W0DERHO-
  LUNGSVERFAHREN INNERHALB 3NES TAK-
  TES VERWENDET; IN ANDEREN I] D0SE
  METHODE DER GANZTAKTW0DERHOLUNG
  VORBEHALTEN.

  B3SP0L #I.BJ
           #D/
  @#L>DD*-0=#F >D*-0=#E!
    >D)\3#=2K

#I.BA BESONDERE VORSI4T I] N9TIG,
  WENN DAS T3LTAKTSIMILEZ34EN ZUSAM-
  MEN MIT DEM BINDEBOGEN VERWENDET
  WIRD. NA4FOLGENDE B3SP0LE SOLLTEN
  1FMERKSAM ]UD0RT WERDEN.
#I.BB IN FOLGENDEM B3SP0L W8RDE 3N
  T3LTAKTSIMILEZ34EN 1F DEM ZW3TEN
  UND V0RTEN TAKT5LAG DEM LESER UN-
  RI4TIGE INFORMATIONEN 8BER D0 BIN-
  DEBOGEN VERMITTELN.
           #I.AH-#I.BB           #IA
  B3SP0L #I.BB
  #D/ !FCHCFCHGCHCGCH2K

#I.BC B3 FOLGENDEN BINDUNGEN K9NNEN
  SIMILEZ34EN 3NGESETZT WERDEN.

  B3SP0L #I.BC
  #D/ !FCH=GCH=2K

#I.BD DA ES ZW3ERL3 ARTEN VON LANGEN
  BINDEBOGEN GIBT, I] ES SEHR WI4-
  TIG, DA^ D0 SIMILEZ34EN D0 W0DER-
  HOLUNGEN KLAR W0DERGEBEN.

  B3SP0L #I.BD
            A= #D/
  !YCCFHFYFHCFYCCFHF=C 4VU2K

           B= #D/
  <B!YFHFYFHF>;<B= 4>;VU2K

#I.BE D0 N@4]EN ZW3 B3SP0LE SIND
  KORREKT.

  B3SP0L #I.BE
            A= #D2#B/
  $@$F0=CI0*=C F0=CD0=$C D0XV2K

         B= #D/
  !YFCHCFC=C=C=C 4VU2K

#I.BF 3N HALTEBOGEN 1F DER LETZTEN
  NOTE BZW. DEM LETZTEN AKKORD DER
  ZU W0DERHOLENDEN PA^AGE I] IM SI-
  MILEZ34EN NI4T ENTHALTEN, DESHALB
  SIND UNTER UM]@NDEN ZUS@TZLI4E
  HALTEBOGEN-Z34EN ERFORDERLI4. IN
  3NIGEN L@NDERN ]EHT D0SER HALTEBO-
  GEN NI4T AM ENDE DES TAKTES, SON-
  DERN VOR DER ER]EN NOTE DES N@4]EN
  TAKTES, VOR ALLEM WENN D0SER 1F
  3NER N2EN Z3LE BEGINNT ODER DUR4
  3N ]IMMENZ34EN VOM URSPR8NGLI4EN
  W0DERHOLUNGSZ34EN GETRENNT I].
  ANDERE L@NDER SETZEN DEN HALTEBO-
  GEN ANS ENDE 3NES TAKTES, W0 IN
  B3SP0L #I.CE.

  B3SP0L #I.BF
         #D/
  $@$YFED"C="C="C=2@
  !983717 "C$4)VU2K

#I.BG DAS T3LTAKTSIMILEZ34EN KANN
  BENUTZT WERDEN, UM 3NE PA^AGE IN
           #I.BB-#I.BG           #IC
  3NER ANDEREN OKTAVE ZU W0DERHOLEN.
  DANN MU^ UNMITTELBAR VOR DEM SIMI-
  LEZ34EN DAS ENTSPRE4ENDE N2E OK-
  TAVZ34EN ]EHEN. EVENTUELLE OKTAV-
  WE4SEL INNERHALB DER PA^AGE SIND
  DAB3 UNERHEBLI4.

  B3SP0L #I.BG
           #D/
  !YFHJ$=<YIHF$= !4VU2K

#I.BH D0 VERDOPPELUNG VON INTERVAL-
  LEN IN VERBINDUNG MIT SIMILEZ34EN
  MU^ MIT VORSI4T ANGEWENDET WERDEN.

  B3SP0L #I.BH
             #D/
  @\L!&00GHG0==^)EH)G0 &02K

#I.BI 3NE VERDOPPELUNG KANN 14 8BER
  3N SIMILEZ34EN HINWEG G8LTIG BL3-
  BEN. IN B3SP0L #I.BH H9RT D0 PA-
  RALLELBEWEGUNG MIT DER W0DERHOLUNG
  1F, DESHALB WIRD D0 VERDOPPELUNG
  IN PUNKT5RIFT BER3TS VOR DEM SIMI-
  LEZ34EN 1FGEHOBEN.
#I.CJ B3 VORTRAGSBEZ34NUNGEN UND
  @HNLI4EN 3NZELZ34EN I] EBENFALLS
  VORSI4T GEBOTEN. IN FOLGENDEM B3-
  SP0L DARF DER ZW3TE 5LAG NI4T ALS
  W0DERHOLUNG DES ER]EN 8BERTRAGEN
  WERDEN.

  B3SP0L #I.CJ
          #D/
  @SF$YIHJYIHJ== NU2K

#I.CA FOLGT IM 5WARZDRUCK 3NEM TAKT-
  T3L MIT FINGERSATZ DE^EN GEN1E
  W0DERHOLUNG OHNE FINGERSATZ, KANN
  DAS SIMILEZ34EN VERWENDET WERDEN.

  B3SP0L #I.CA
  #D/ !YAEBFLG,[KGFE=2K

#I.CB W0DERHOLUNGEN IN KADENZEN ODER
  NOTEN OHNE TAKT]RI4E WERDEN MIT
  HILFE DES Z34ENS %1=% M9GLI4. ES
  ]EHT VOR DER ER]EN NOTE DER ZU
  W0DERHOLENDEN PA^AGE. D0SES Z34EN
  I] NI4T 3N 3GENTLI4ES SIMILEZ34EN,
  SONDERN D0NT DAZU, DEN BEGINN 3NER
  ZU W0DERHOLENDEN ]ELLE ZU IDENTI-
  FIZ0REN. D0 PUNKT0RTEN HALBEN IN
  DEN AKKORDEN VON B3SP0L #I.CB WER-
           #I.BG-#I.CB           #IE
  DEN BIS ZUM N@4]EN TAKT =DER IM
  B3SP0L JEDO4 NI4T MEHR NOT0RT I]=
  GEHALTEN.

  B3SP0L #I.CB
              #E2
  $@<B1$<T.0*:$C'2,TRPN!
    1=_@.1$$T$@$RPN!=_=!
    _@.1>T1=R$@.1>T1OQ_=!=$=2K
  _@.1_R.0*3:$C2K

  BED2TET:
               #E2
  $@<B1$<T.0*:$C'2,TRPN!
    _@.1$$T$@$RPN_@.1!T$@!RPN!
    _@.1_T$@_RPN_@.1>TR$@.1>T!
    1>OQ_@_R$@.1_T1OQ_@!R!
    $@.1!T1OQ_@$R$@.1$T1OQ2K
  _@.1_R.0*3:$C2K

#B. W0DERHOLUNGSVERFAHREN
  F8R GANZE TAKTE
:::::::::::::::::::::::::
#I.CC DAS SIMILEZ34EN %=% KANN EBEN-
  FALLS F8R D0 W0DERHOLUNG 3NES GAN-
  ZEN TAKTES ]EHEN. IN D0SEM FALL
  WIRD ES IN PUNKT5RIFT ZWI5EN LEER-
  FELDER GESETZT. D0 REGELN F8R T3L-
  TAKTSIMILEZ34EN GELTEN 14 F8R
  GANZTAKTSIMILEZ34EN. FOLGENDE B3-
  SP0LE VERD2TLI4EN D0 WI4TIG]EN
  F@LLE.
#I.CD B3SP0L #I.CD Z3GT SIMILEZ34EN
  IN VERBINDUNG MIT B3DEN FORMEN DES
  LANGEN BINDEBOGENS.

  B3SP0L #I.CD
  A=
  #D/ !DCCEFGHGFCE = = NU2K

  B=
  #D/ <B!DEFGHGFE>; = = NU2K

  BED2TET:
  #D/ !DCCEFGHGFCE DCCEFGHGFCE
  !DCCEFGHGFCE NU2K

#I.CE FOLGENDES B3SP0L Z3GT SIMILE-
  Z34EN MIT HALTEBOGEN. DA IM VERL1F
  D0SES BU4ES VER50DENE 5R3BORDNUN-
  GEN VERWENDET WERDEN, K9NNEN IN
  DEN L@NGEREN B3SP0LEN N2E Z3LEN
  MIT ODER OHNE OKTAVZ34EN VOR DER
  ER]EN NOTE BEGINNEN.

           #I.CB-#I.CE           #IG
  B3SP0L #I.CE
              #D/
  @#L_4864"C ="C 4VU 6!4_86"C
  = 7VU ^0)$C = 8#)VR#)$C =$C
  R#)R0*2K

  BED2TET:
             #D/
  @#L_4864"C 4864"C 4VU
  6!4_86"C 6!4_86 7VU ^0)$C
  ^0) 8#)VR#)$C 8#)VR#)$C
  R#)R0*2K

#I.CF WIRD 3N TAKT DR3- ODER MEHRMAL
  W0DERHOLT, FOLGT 1F DAS SIMILEZ3-
  4EN OHNE LEERFELD D0 ENTSPRE4ENDE
  ZAHL MIT ZAHLZ34EN. D0 ER]E NOTE
  NA4 3NER ZAHLENANGABE VERLANGT
  8BLI4ERW3SE 3N OKTAVZ34EN.

  B3SP0L #I.CF
       A= #C(
  <B$E2FD =#D>;2K

  BED2TET:
           #C(
  <B$E2FD E2FD E2FD E2FD
  E2FD>;2K
        B= 33#C(
  $@$5.)- $C=#C $C$E)-XX2K

  BED2TET:
          33#C(
  $@$5.)-$C =$C =$C =$C
    E)-XX2K

#I.CG DAS GANZTAKTSIMILEZ34EN KANN
  IN VERBINDUNG MIT 3NEM ]IMMENZ34EN
  VERWENDET WERDEN, SOLANGE D0 W0-
  DERHOLUNG D0 GL34E ]IMME BETRIFFT.

  B3SP0L #I.CG
            #B/
  @\L$FE3DE2@!R0 $E1DJD2@=
  $P02@!II3HI =2@1!HH3GH2K

#I.CH 3NE W3TERE METHODE, D0 W0DER-
  HOLUNG 3NES ODER MEHRERER TAKTE
  ANZUGEBEN, BE]EHT DARIN, ZW3 ZAH-
  LEN ZUSAMMEN ZWI5EN LEERFELDER ZU
  5R3BEN, WOB3 D0 ER]E ANGIBT, W0
  V0LE TAKTE ZUR8CKGEZ@HLT WERDEN
  M8^EN, UND D0 ZW3TE, W0 V0LE JENER
  TAKTE ZU W0DERHOLEN SIND.

           #I.CE-#I.CH           #II
#I.CI SIND B3DE ZAHLEN IDENTI5, WIRD
  IN DEN M3]EN L@NDERN NUR 3NE VON
  B3DEN GE5R0BEN. WENN JEDO4 D0
  TAKTANGABE DES ]8CKS 1S 3NER 3NZI-
  GEN ZAHL BE]EHT, EMPF0HLT ES SI4,
  F8R D0 W0DERHOLUNG TROTZDEM ZW3
  IDENTI5E ZAHLEN ZU BENUTZEN, DA
  3NE 3NZELNE ZAHL ALS TAKTWE4SEL
  VER]ANDEN WERDEN K9NNTE.
#I.DJ D0 ER]E 1F 3NE SOL4E W0DERHO-
  LUNG FOLGENDE NOTE MU^ 3N OKTAVZ3-
  4EN HABEN.

  B3SP0L #I.DJ
             3#D/
  !8.G68 9.H75 P7.G [ #D#D2K

#I.DA D0SE W0DERHOLUNGSFORM KANN MIT
  DEM BINDEBOGEN KOMBIN0RT WERDEN,
  SOFERN D0 PHRAS0RUNG 3ND2TIG I].

  B3SP0L #I.DA
          A= #C/
  $4CC!8$4"C 4JIW #B#A"C
  $4JICW2K

          B= #C/
  <B$4!8$4"C 4JIW #B>;2K
  BED2TET:
            #C/
  <B$4!8$4"C 4JIW 4!8$4"C
  4JIW>;2K

#I.DB WERDEN NOTEN MIT TAKTZ@HLUNG
  8BERTRAGEN, K9NNEN D0 ZAHLEN 14
  F8R W0DERHOLUNGEN BENUTZT WERDEN.
  DAB3 WERDEN D0 TAKTZAHLEN DES ER-
  ]EN UND LETZTEN TAKTES DER BETREF-
  FENDEN PA^AGE MIT VORANGEHENDEM
  ZAHLZ34EN IN T0FGE]ELLTER POSITION
  NOT0RT UND MIT 3NEM BINDE]RI4 VER-
  BUNDEN: #,-(
#I.DC D0 ER]E NOTE NA4 3NER W0DERHO-
  LUNG MITTELS ZAHLEN MU^ 3N OKTAV-
  Z34EN HABEN.
#I.DD WERDEN IM VERL1F 3NES ]8CKS
  3NIGE TAKTE 3NE OKTAVE H9HER ODER
  T0FER W0DERHOLT, SO ]EHEN D0 NUM-
  MERN, D0 D0SE W0DERHOLUNG ANGEBEN,
  MIT VORANGEHENDEM Z34EN F8R D0
  OKTAVE, IN DER D0 W0DERHOLUNG BE-
  GINNT; Z.B. $#,-(
#I.DE IN GL34ER W3SE WIRD VORGEGAN-
  GEN, WENN MEHRERE TAKTE MIT VER50-
  DENEN VORTRAGSZ34EN W0DERHOLT WER-
          #I.CI-#I.DE           #AJA
  DEN SOLLEN. DYNAMI5E ANGABEN M8^EN
  VOR DEN ZAHLEN ]EHEN, D0 D0 W0DER-
  HOLUNG ANZ3GEN. 14 5LU^Z34EN UND
  IHNEN VERWANDTE SYMBOLE K9NNEN
  VER50DENARTIGEN W0DERHOLUNGSANGA-
  BEN ANGEF8GT WERDEN; Z.B. @F.#,-(
#I.DF IN DER AB5NITTS5R3BW3SE I] ES
  8BLI4, D0 W0DERHOLUNGSANGABE MIT
  3NER AB5NITTSNUMMER, D0 UNMITTEL-
  BAR VON T0FGE]ELLTEN TAKTNUMMERN
  GEFOLGT WIRD, ZU BEGINNEN. FOLGEN-
  DES B3SP0L Z3GT D0 W0DERHOLUNG VON
  TAKT #I-#AB IM ZW3TEN AB5NITT DER
  8BERTRAGUNG: #B*-,;

#C. PUNKT5RIFT-SEGNO
::::::::::::::::::::

  W3TERE Z34EN VON TABELLE #I>C
  :::::::::::::::::::::::::::::
%0A% PUNKT5RIFT-SEGNO A =ODER B
  USW.=
%!0A% W0DERHOLE AB SEGNO A =ODER B
  USW.=
%1% SEGNO5LU^Z34EN: ENDE DER ZU W0-
  DERHOLENDEN ]ELLE
%0L% CODA-Z34EN
%-% PARALLELBEWEGUNG
%-% SEQUENZENZ34EN: W0DERHOLE DAS
  MU]ER

#I.DG 3N W3TERES N8TZLI4ES W0DERHO-
  LUNGSZ34EN I] 3N PUNKT5RIFT-SEGNO,
  WENN SI4 DER ZU W0DERHOLENDE AB-
  5NITT W3TER ENTFERNT VON DER ORI-
  GINAL]ELLE BEFINDET: D0 NOTEN WER-
  DEN ANALYS0RT, UND MAN VERF@HRT,
  ALS OB IM 5WARZDRUCK SEGNOZ34EN
  VORHANDEN W@REN. 3N PUNKT5RIFT-
  SEGNOZ34EN MIT BU4]ABEN, ETWA A, B
  ODER C, ]EHT ZU BEGINN DES ZU W0-
  DERHOLENDEN AB5NITTS. D0 BU4]ABEN
  GEBEN 3NE POSITION IM ]8CK AN, W0
  D0S F8R (ER]ES, ZW3TES, DRITTES
  SEGNO) DER FALL I]. DAS ENDE DES
  ZU W0DERHOLENDEN AB5NITTS WIRD MIT
  DEN PUNKTEN #A,F %1% ANGEGEBEN UND
  VON 3NEM LEERFELD GEFOLGT.
#I.DH DORT WO D0 W0DERHOLUNG BE-
  GINNT, ]EHT DAS Z34EN %!0% MIT
  S3NEM ENTSPRE4ENDEN BU4]ABEN. NA4
  D0SEM Z34EN ]EHT MAN4MAL =OHNE
  LEERFELD DAZWI5EN= 3NE ZAHL, D0
  ANGIBT, W0 V0LE TAKTE W0DERHOLT
  WERDEN M8^EN.
          #I.DE-#I.DH           #AJC
#I.DI D0 1F 3NEN SEGNO-AB5NITT FOL-
  GENDE NOTE MU^ 3N OKTAVZ34EN HA-
  BEN, UND 3NE M9GLI4E VERDOPPELUNG
  MU^ N2 VERMERKT WERDEN.

  B3SP0L #I.DI
            3#C/
  !5 0A !8W5 W88 9DJIH 755
  8JIHG 646 5871 !RJD 5!
  JDEF 54W 4IJDE 4W9 WHIJD
  W98 7$534 O!5 !0A !RV2K

#D. PARALLELBEWEGUNG
::::::::::::::::::::
#I.EJ B3 MUSIK F8R TA]ENIN]RUMENTE
  KOMMT ES VOR, DA^ D0 H@NDE 3NE
  ODER MEHRERE OKTAVEN 1S3NANDER 3NE
  PARALLELBEWEGUNG 1SF8HREN. DER
  PARALLELPART KANN IN D0SEM FALL
  ABGEK8RZT GE5R0BEN WERDEN: D0 NO-
  TEN WERDEN DUR4 3N 3NZELNES OKTAV-
  INTERVALL =MIT ENTSPRE4ENDEM OK-
  TAVZ34EN AN DER ]ELLE, WO D0 H@NDE
  MEHR ALS 3NE OKTAVE 1S3NANDERL0-
  GEN= ERSETZT. D0SE METHODE KANN 14
  IN 3NER PARTITUR ZUR ANWENDUNG
  KOMMEN, WENN 3NE ]IMME PARALLEL
  ZUR ANDEREN GEF8HRT WIRD.
  B3SP0L #I.EJ
        33_C
  $@!W#)50*5#50*2K
  _@.-2K

  BED2TET:
        33_C
  $@!W#)50*5#50*2K
  _@_50)80*9#80*2K

#I.EA D1ERT D0 PARALLELBEWEGUNG MEHR
  ALS ZW3 TAKTE, FOLGT NA4 DEM OK-
  TAVINTERVALL OHNE LEERFELD 3NE
  ZAHL, UM D0 ENTSPRE4ENDE ANZAHL
  DER TAKTE ANZUGEBEN.

  B3SP0L #I.EA
              22#D/
    $@.@#K_N"CDF2IJ @\L!D2I!FJ$=
  <D$HJ2I83GX X3GHG3FG;IH2F
  F.Z;GFE5V2K
    _@.-#E2K





          #I.DI-#I.EA           #AJE
#E. SEQUENZEN5R3BUNG
::::::::::::::::::::
#I.EB B3 TE4NI5EN ET8DEN KANN 3NE
  MELODI5E FIGUR, D0 SEQUENZARTIG
  MEHRMALS W0DERHOLT WIRD, IN PUNKT-
  5RIFT ABGEK8RZT DARGE]ELLT WERDEN,
  UND ZWAR MITTELS DES SEQUENZENZ3-
  4ENS MIT DEN PUNKTEN #C,F %-%. D0
  ZU K8RZENDE FIGUR WIRD 3N- ODER
  ZW3MAL 1SGE5R0BEN. F8R ALLE W3TE-
  REN SEQUENZEN WIRD NUR D0 ER]E
  NOTE, GEFOLGT VON D0SEM Z34EN,
  NOT0RT.

  B3SP0L #I.EB
  #D/ !YEFDZ-&-%-2K

  BED2TET:
  #D/ !YEFDZFGE&GHF%HIG2K

#I.EC D0 W0DERHOLUNG MU^ ABSOLUT
  IDENTI5 S3N, OHNE @NDERUNGEN DER
  FINGERS@TZE, VERSETZUNGSZ34EN USW.
  DER GEBR14 D0SES Z34ENS BE5R@NKT
  SI4 M3] 1F ET8DEN UND SOLL NUR
  DORT 3NGESETZT WERDEN, WO 8BER D0
  KORREKTE 1SF8HRUNG K3NERL3 ZW3FEL
  BE]EHT.
           >D. VARIANTEN
           -------------

  Z34EN VON TABELLE #I>D
  ::::::::::::::::::::::
%?% VARIANTE 3NES TAKTES =DAS Z34EN
  ]EHT AM ANFANG UND AM 5LU^ DES
  TAKTES=
%?#B% VARIANTE VON ZW3 TAKTEN =ODER
  ANDERE ANZAHL=
%#B?% ZW3TE =ODER ANDERE= VARIANTE
  3NES TAKTES
%#A?#C% NUMER0RTE VARIANTE MIT AN-
  ZAHL DER TAKTE =Z.B. VARIANTE #A
  I] #C TAKTE LANG=

#I.ED I] IN DER VORLAGE 3NE VARIANTE
  ABGEDRUCKT, KANN S0 ALS FU^NOTE
  8BERTRAGEN WERDEN ODER =IN KURZEN
  F@LLEN= UNMITTELBAR DEM BETREFFEN-
  DEN TAKT MIT ]IMMENZ34EN ANGEF8GT
  WERDEN.
#I.EE INSBESONDERE B3 L@NGEREN AB-
  5NITTEN K9NNEN VARIANTENZ34EN 3N-
  GESETZT WERDEN. VOR DEM VARIANTEN-
  Z34EN %?% ]EHT 3N LEERFELD ODER
  3NE NUMMER; ES WIRD GEFOLGT VON
          #I.EB-#I.EE           #AJG
  DER ANZAHL DER VARI0RTEN TAKTE.
  ZWI5EN DEM VARIANTENZ34EN UND DEN
  NOTEN ]EHT K3N LEERFELD. D0 ER]E
  NOTE JEDER VARIANTE MU^ 3N OKTAV-
  Z34EN HABEN. JEDE VARIANTE ENDET
  MIT 3NEM VARIANTENZ34EN %?% OHNE
  LEERFELD DAVOR. D0 ER]E 1F D0 VA-
  RIANTE'=N= FOLGENDE NOTE MU^ EBEN-
  FALLS 3N OKTAVZ34EN ERHALTEN.

  B3SP0L #I.EE
            #D3 _C
  !FCDFCD_HC!DFCD ECJECJHCJ!
  ECJ ?#B;$FD!H;FD_H;>H_H!D!
  &H$DF ;EJH;EJH;>H_HJZHJE?

#I.EF SIND ZW3 ODER MEHRERE VARIAN-
  TEN VORGE5LAGEN, WERDEN D0SE VOR
  DEM VARIANTENZ34EN NUMER0RT. ENT-
  H@LT 3N AB5NITT DR3 VARIANTEN, SO
  W8RDEN DEMENTSPRE4END FOLGENDE
  Z34EN DAVOR]EHEN.

  B3SP0L #I.EF
  #A?#B  #B?#B  #C?#B

#I.EG IN B3SP0L #I.EG SOLLEN D0 GL3-
  4EN NOTEN MIT V0R VER50DENEN FIN-
  GERS@TZEN GE8BT WERDEN. ES ]EHEN
  ALSO ZUS@TZLI4 ZUM ORIGINALAB5NITT
  DR3 NUMER0RTE VARIANTEN, JEDE ZW3
  TAKTE LANG.

  B3SP0L #I.EG
  #D/ !4A25B4A15B 4A26B4A16B
  #A?#B!4B25L4B15L 4B26L4B16L?
  #B?#B!4L25,4L15, 4L26,4L16,?
  #C?#B!4,25K4,15K 4,26K4,16K?2K

#I.EH ]EHT D0 ALTERNATIVFORM ODER
  VARIANTE KL3NGEDRUCKT, WIRD DAS
  Z34EN F8R KL3NGEDRUCKTE NOTEN %'?%
  =TABELLE #A= BENUTZT.












          #I.EE-#I.EH           #AJI
      >X. VORTRAGSBEZ34NUNGEN
      =======================
           =TABELLE #AJ=

#AJ.A TEXTANGABEN UND SYMBOLE WERDEN
  VERWENDET, UM DEN NOTEN 1SDRUCKS-
  HINW3SE B3ZUF8GEN. W9RTER ODER
  DEREN ABK8RZUNGEN SOLLEN ALS TEXT
  UND NI4T ALS ERSATZSYMBOLE 8BER-
  TRAGEN WERDEN. ES SOLL DAB3 K3NE
  KURZ5RIFT VERWENDET WERDEN.
#AJ.B VOR TEXT3N58BEN ]EHT IMMER DAS
  WORTZ34EN %@%; D0SES Z34EN KANN
  3NZELNE BU4]ABEN, ABK8RZUNGEN,
  GANZE W9RTER UND WORTGRUPPEN AN-
  K8NDIGEN.
#AJ.C DYNAMI5E ANGABEN UND ABK8RZUN-
  GEN ]EHEN MIT VORANGEHENDEM WORT-
  Z34EN OHNE ZWI5ENR1M DORT, WO S0
  IM 5WARZDRUCK VORKOMMEN. D0 ER]E
  1F SOL4E ANGABEN FOLGENDE NOTE MU^
  3N OKTAVZ34EN ERHALTEN.
#AJ.D PUNKT #C ]ELLT SOWOHL SATZ-
  PUNKT ALS 14 ABK8RZUNGSPUNKT DAR.
  DYNAMI5EN ANGABEN W0 P ODER F
  FOLGT PUNKT #C, WENN DAS N@4]E
  Z34EN 3NEN DER PUNKTE #A, #B ODER
  #C ENTH@LT. FOLGEN ZW3 ANGABEN
  1F3NANDER, MU^ JEDE 3N WORTZ34EN
  BEKOMMEN; PUNKT #C DAZWI5EN I]
  JEDO4 UNN9TIG, 1^ER ER ]ELLE 3NEN
  ABK8RZUNGSPUNKT DAR; Z.B. @P@C.
#AJ.E WERDEN IM 5WARZDRUCK CRESCENDO
  ODER DECRESCENDO ALS HORIZONTALE
  WINKEL GEDRUCKT, ]EHEN D0 ENTSPRE-
  4ENDEN ANFANGSZ34EN VOR DER BE-
  TREFFENDEN NOTE, D0 ENDZ34EN JEDO4
  NA4 DER NOTE =UND ZWAR NA4 ALLEN
  ANDEREN Z34EN, D0 1F D0 ENDNOTE
  FOLGEN=. S0HE B3SP0L #AJ.AG.
#AJ.F D0 EBEN ERW@HNTEN ENDZ34EN
  SOLLEN NI4T 3NGEF8GT WERDEN, WENN
  3NE N2E DYNAMIKANGABE UNMITTELBAR
  FOLGT.
#AJ.G UM NUR 3N ODER ZW3 W9RTER AN-
  ZUK8NDIGEN, MU^ VOR JEDEM WORT
  ODER JEDER ABK8RZUNG 3N WORTZ34EN
  ]EHEN. 1F LEERFELDER WIRD DAB3
  VERZI4TET.

  B3SP0L #AJ.G
  !4DD@A@TEMPO!DD42K

#AJ.H B3 L@NGEREN TEXT3N58BEN ]EHT
  DAS WORTZ34EN VOR DEM ER]EN UND
          #AJ.A-#AJ.H           #AAA
  NA4 DEM LETZTEN WORT DER GRUPPE.
  1F DAS LETZTE WORT FOLGT 3N LEER-
  FELD. D0 N@4]E NOTE MU^ 3N OKTAV-
  Z34EN HABEN.
#AJ.I WENN L@NGERE TEXT]ELLEN INNER-
  HALB 3NES TAKTES BEGINNEN, WIRD
  DER TAKT DUR4 3NEN TAKTTRENNUNGS-
  PUNKT MIT NA4FOLGENDEM LEERFELD
  UNTERBRO4EN. NA4 DEM 1F DAS LETZTE
  WORTZ34EN FOLGENDEN LEERFELD WIRD
  DER TAKT W0DER 1FGENOMMEN.

  B3SP0L #AJ.I
  !4DD! @POCO A POCO CR.@ !42K

#AJ.AJ KOMMEN IM 5WARZDRUCK K3NE
  KLAMMERN VOR, SOLLEN 14 IN PUNKT-
  5RIFT K3NE ]EHEN. WENN KLAMMERN
  1FTRETEN, SO FOLGEN S0 DEM WORTZ3-
  4EN, Z.B. @=DOLCE=.
#AJ.AA F8R D0 Z34EN DER TABELLE #AJ
  WURDEN D0 8BLI4EN BEZ34NUNGEN VER-
  WENDET. F8R D0 GL34EN 5WARZDRUCK-
  SYMBOLE WERDEN INDE^EN 14 ANDERE
  1SDR8CKE GEBR14T, Z.B. KANN DER
  PUNKT SPICCATO, DER KURZE ]RI4
  LOUR'% ODER TENUTO USW. ANGEBEN.
  D0 BE5R3BUNGEN IN KLAMMERN SIND
  VERL@^LI4ER ALS D0 BEZ34NUNGEN DER
  SYMBOLE.

  Z34EN VON TABELLE #AJ
  :::::::::::::::::::::
%(% ]ACCATO =PUNKT=
%'(% ]ACCATI^IMO =BIRNENF9RMIGER
  PUNKT=
%!(% MEZZO]ACCATO =PUNKT UND QUER-
  ]RI4=
%_(% TENUTO =QUER]RI4=
%$(% AKZENT =L0GENDES V, SPITZE NA4
  RE4TS=
%"(% UMGEKEHRTER AKZENT =L0GENDES V,
  SPITZE NA4 LINKS=
%<(% MARTELLATO =]EHENDER K3L=
%1.% 1SGESPONNENER TON, SON FIL'%
  =ZW3 L0GENDE K3LE MIT VON3NANDER
  ABGEKEHRTEN SPITZEN 8BER ODER UN-
  TER 3NER NOTE=

#AJ.AB D0 1F 3NES D0SER ARTIKULA-
  TIONSZ34EN FOLGENDE NOTE BEN9TIGT
  K3N OKTAVZ34EN. BEGINNT 3NE DYNA-
  MIKANGABE MIT 3NEM WORTZ34EN, Z.B.
  %@C%, I] F8R D0 DAR1FFOLGENDE NOTE
  3N OKTAVZ34EN ERFORDERLI4.
          #AJ.H-#AJ.AB          #AAC
#AJ.AC DUR4 SYMBOLE DARGE]ELLTE VOR-
  TRAGSBEZ34NUNGEN, D0 IM 5WARZDRUCK
  DIREKT 8BER ODER UNTER DER NOTE
  ]EHEN, BEFINDEN SI4 IN PUNKT5RIFT
  8BLI4ERW3SE VOR DEN NOTEN. 3NE
  1SNAHME BILDEN D0 FERMATEN: S0
  ]EHEN NA4 DER NOTE. D0 M3]EN Z34EN
  K9NNEN VERDOPPELT WERDEN, WENN S0
  SI4 1F V0R ODER MEHR 1F3NANDERFOL-
  GENDE NOTEN BEZ0HEN. ATEMZ34EN,
  FERMATEN UND (SON FIL'%) K9NNEN
  NI4T VERDOPPELT WERDEN.
#AJ.AD B3SP0L #AJ.AD Z3GT VERDOPPEL-
  TE ]ACCATOZ34EN B3 MEHR]IMMIGK3T.
  D0SE BEZ0HEN SI4 NUR 1F D0 ]IMMEN,
  IN DENEN S0 ER53NEN. IN GEWI^EN
  5R3BW3SEN KANN D0 VERDOPPELUNG VON
  3NEM TAKT ZUM ANDEREN G8LTIG BL3-
  BEN, WENN S0 IMMER NO4 D0 GL34E
  ]IMME BETRIFFT.

  B3SP0L #AJ.AD
              #C/
  @\L.VX$HC3GCH (9817 (6(5(42@
  VX!FCECF !T.2@((!758
  $N.2@!65(42K


#AJ.AE WERDEN ZW3 ODER MEHRERE Z34EN
  KOMBIN0RT, I] FOLGENDE R3HENFOLGE
  ZU EMPFEHLEN:

  B3SP0L #AJ.AE
  @\L.($(!42K
  @\L.(<(!42K
  @\L$(_(!42L2K

  W3TERE Z34EN VON TABELLE #AJ
  ::::::::::::::::::::::::::::
%..% ER]E W3TERGELTUNGSLINIE =AN-
  FANG=
%@.% ER]E W3TERGELTUNGSLINIE =ENDE=
%--% ZW3TE W3TERGELTUNGSLINIE =AN-
  FANG=
%@-% ZW3TE W3TERGELTUNGSLINIE =ENDE=

#AJ.AF D0 1F DEN ANFANG ODER DAS
  ENDE 3NER W3TERGELTUNGSLINIE FOL-
  GENDE NOTE MU^ 3N OKTAVZ34EN ER-
  HALTEN.
#AJ.AG D0 B3DEN NA4FOLGENDEN B3SP0LE
  Z3GEN VER50DENE DYNAMI5E ANGABEN
  SOW0 W3TERGELTUNGSLINIEN.


         #AJ.AC-#AJ.AG          #AAE
  B3SP0L #AJ.AG
           A= #D2#D/
    @C!99 W@:.1!EFGFIJ N@C$44
  1$5@:.3!GH@CRESC.!IH$DE
  @C.1$P@F$7@D.2$F.@DIM.2$Z
  $545D.] W98I.[ @PIU@P!8!
  !88I.[2K

           B= #D/
  @RIT. E DIM..@ $4JI86
  !Q@PERDENDOSI--!5.J@.
  @PP@D!5N@-V2K

#AJ.AH IN NOTEN F8R TA]ENIN]RUMENTE
  ]EHEN DYNAMIK- UND WORTANGABEN ZUM
  1SDRUCK 8BLI4ERW3SE IN DER RE4TEN
  HAND, SOFERN S0 SI4 NI4T 1SDR8CK-
  LI4 1F D0 LINKE HAND BEZ0HEN.
#AJ.AI WE4SELT 3NE DYNAMIKVOR5RIFT
  W@HREND 3NER GEHALTENEN NOTE, VER-
  WENDET MAN IN PUNKT5RIFT 3N ]IM-
  MENZ34EN, UM D0 POSITION DER @NDE-
  RUNG GEN1 ANZUGEBEN.

  B3SP0L #AJ.AI
  #D/ @P@C_Y2@!U@F!U2K


#AJ.BJ W0DERHOLUNGEN K9NNEN MIT DY-
  NAMIKZ34EN VERSEHEN WERDEN, WENN
  DER DYNAMI5E WE4SEL KLAR ANGEZ3GT
  WIRD.

  B3SP0L #AJ.BJ
  #D/ @F!YEFG[IJD@P.=2K

  BED2TET:
  #D/ @F!YEFG[IJD@P!YEFG[IJD2K

















         #AJ.AG-#AJ.BJ          #AAG
          >XI. VERZ0RUNGEN
          ================
           =TABELLE #AA=

  TABELLE #AA
  :::::::::::
%+% TRILLER
%!?% LANGER VOR5LAG
%?% KURZER VOR5LAG
%/% DOPPEL5LAG; IM 5WARZDRUCK ZWI5EN
  ZW3 NOTEN
%'/% DOPPEL5LAG; IM 5WARZDRUCK 8BER
  ODER UNTER DER NOTE
%/L% UMGEKEHRTER DOPPEL5LAG; IM
  5WARZDRUCK ZWI5EN ZW3 NOTEN
%'/L% UMGEKEHRTER DOPPEL5LAG; IM
  5WARZDRUCK 8BER ODER UNTER DER
  NOTE
%'% VOR 3NEM VERSETZUNGSZ34EN: AL-
  TER0RTE UNTERE WE4SELNOTE 3NES
  ORNAMENTS, Z.B. '3/ '1/
%!+% KURZER PRALLTRILLER
%<+% LANGER PRALLTRILLER
%!+L% KURZER MORDENT
%<+L% LANGER MORDENT
%@K% ARPEGGIO 1FW@RTS
%!@K% ARPEGGIO 1FW@RTS DUR4 ZW3 ODER
  MEHR F8NFLINIENSY]EME
%@KK% ARPEGGIO ABW@RTS
%!@KK% ARPEGGIO ABW@RTS DUR4 ZW3
  ODER MEHR F8NFLINIENSY]EME
%"((((% BEBUNG

#AA.A VERZ0RUNGEN ]EHEN VOR DEN NO-
  TEN ODER INTERVALLEN, 1F D0 S0 SI4
  BEZ0HEN. F8R D0SE NOTEN WIRD K3N
  BESONDERES OKTAVZ34EN BEN9TIGT.
#AA.B D0 BRAILLEZ34EN SP0GELN D0
  SYMBOLE W0DER, D0 IN DER 5WARZ-
  5RIFT1SGABE D0SES HANDBU4S GE-
  DRUCKT SIND. D0 1SF8HRENDEN MUSI-
  KER M8^EN SI4 8BER D0 V0LFALT DER
  1SF8HRUNGSM9GLI4K3TEN BEWU^T S3N.
  8BERTRAGER SOLLTEN JEDE IM 5WARZ-
  DRUCK VORKOMMENDE INFORMATION ZU
  BED2TUNG UND!,ODER 1SF8HRUNG VER-
  MERKEN. S3T DEM BAROCKZ3TALTER
  HABEN D0 KOMPONI]EN F8R GL34E VER-
  Z0RUNGEN UNTER50DLI4E BENENNUNGEN
  BENUTZT, UNTER50DLI4E VERZ0RUNGEN
  W0DERUM ERH0LTEN D0 GL34E BEZ34-
  NUNG. 8BER D0 1FF8HRUNGSPRAXIS
  HERR5T WENIG 8BER3N]IMMUNG. DER
  (NEW GROVE)'* Z.B. Z3GT DAS DRUCK-
  SYMBOL F8R DEN TRILLER =PUNKTE
          #AA.A-#AA.B           #AAI
  #B,C,E= MIT FOLGENDEN DEFINITIO-
  NEN, JEDE MIT IHRER ANGABE ZUR
  1SF8HRUNG UND QUELLE GEFOLGT.
  A= TRILLER, GEBR\4LI4 IN FRANKR34
     UND D2T5LAND S3T DEM #,= JAHR-
     HUNDERT: RI4TIGE ANWENDUNG
  B= DOPPELMORDENT; LOULI'%
  C= DUR4 VOR5LAG VORBER3TETER MOR-
     DENT; LOCKE, PURCELL
  D= VORBER3TETER TRILLER; L'AFFI-
     LARD
  E= TRILLER MIT VOR5LAG VON UNTEN;
     GOTTL0B MUFFAT
  F= VIBRATION; MACE
  G= TREMOLO; L'AFFILARD
  JEDES DER B3SP0LE ZUM TRILLER IN
  KAPITEL >XI BEZ0HT SI4 1F D0 DEFI-
  NITION A= DES (NEW GROVE).
#AA.C DAS Z34EN %+% HAT F8R D0 M3]EN
  1SF8HRENDEN D0 ALLGEM3NE BED2TUNG
  (TRILLER). INDE^EN K9NNEN Z3TMA^,
  ]IL UND ANDERE FAKTOREN D0 1SF8H-
  RUNG BE3NFLU^EN. DAS GEDRUCKTE
::::::::::::::::::::::::::::::::::::
'* THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC
  AND MUSICIANS =LONDON: MACMILLAN
  PRESS LIMITED, #AIHJ=, VOL.#AC,
  P.#HFC.
  TRILLERSYMBOL Z3GT NI4T, OB DER
  TRILLER VORBER3TET I] ODER MIT
  DOPPEL5LAG ENDET; ES ]EHT SOMIT
  DEM MUSIKER GEGEBENENFALLS FR3,
  SOL4E DETAILS 1SZUF8HREN.
#AA.D SIND IN 3NEM AKKORD ZW3 NOTEN
  MIT TRILLERZ34EN VERSEHEN, M8^EN
  B3DE NOTEN DAS Z34EN ERHALTEN.

  B3SP0L #AA.D
  #B/ +$P+02K

#AA.E ]EHT 3N 3NZIGES TRILLERZ34EN,
  GEFOLGT VON 3NER 5LANGENLINIE 8BER
  MEHRERE NOTEN, KANN 3NE W3TERGEL-
  TUNGSLINIE =TABELLE #AJ= W0 IN
  B3SP0L #AA.E BENUTZT WERDEN.

  B3SP0L #AA.E
             #B/
  +..$N"C @D.="C ="C @PP.=@.
  "C$N2L2K

#AA.F DAS GEBR\4LI4]E SYMBOL F8R DEN
  VOR5LAG IN MODERNEN 5WARZ5RIFT1S-
  GABEN I] 3NE SEHR KL3N GEDRUCKTE
  NOTE. I] D0SE KL3NE NOTE 5R@G
          #AA.B-#AA.F           #ABA
  DUR4]RI4EN, SO BED2TET D0S 3NEN
  KURZEN VOR5LAG. 14 ZW3 ODER MEHRE-
  RE VOR5L@GE VOR 3NER GEW9HNLI4EN
  NOTE M8^EN RA5 1SGEF8HRT WERDEN.

  B3SP0L #AA.F
  #D/ ?!]C?YC?ZCN?GC6V2K

#AA.G I] 3NE VOR5LAGSNOTE NI4T DUR4-
  ]RI4EN ODER BILDET S0 K3NEN T3L
  3NER GRUPPE, SOLLTE DAS Z34EN %!?%
  =PUNKTE #E-#B,F= BENUTZT WERDEN.
  D0 D1ER DER VERZ0RUNG H@NGT VOM
  ]IL DES ]8CKS AB.

  B3SP0L #AA.G
          33#D/
  $S!?H<C7!?F<C5 8.F4V2K

#AA.H WENN M9GLI4 ]EHEN D0 VOR5L@GE
  1F DER GL34EN LINIE W0 D0 ZU VER-
  Z0RENDEN NOTEN. DAS Z34EN F8R KUR-
  ZER VOR5LAG KANN VERDOPPELT WER-
  DEN.




  B3SP0L #AA.H
          #D3#C/
  <B!T.??3Y]3^?]>; $FC1E!
    $EC3DDCJ2K

#AA.I IN JEDEM DER N@4]EN B3SP0LE
  FOLGT 3NER VERZ0RUNG DEREN 1SF8H-
  RUNG. D0 RHYTHMI5E GEN1IGK3T KANN
  JE NA4 ]IL DES ]8CKS VARI0REN.
  D0SE B3SP0LE ]AMMEN VON DER ASSO-
  CIATION VALENTIN HA8Y POUR LE BIEN
  DES AVEUGLES, PARIS. B3SP0L #AA.I
  Z3GT IM 5WARZDRUCK 3NEN DOPPEL5LAG
  ZWI5EN ZW3 NOTEN. IN PUNKT5RIFT
  ]EHT DAS DOPPEL5LAGZ34EN VOR DER
  ER]EN DER B3DEN NOTEN.

  B3SP0L #AA.I
  #C/ /$N62K. $4.ONTN62K

#AA.AJ IN B3SP0L #AA.AJ VERD2TLI4T
  PUNKT #F VOR DEM DOPPEL5LAGZ34EN,
  DA^ ES IM 5WARZDRUCK DIREKT 8BER
  DER NOTE ]EHT. IN PUNKT5RIFT WIRD
  ES JEDO4 VOR D0 NOTE GESETZT.


          #AA.F-#AA.AJ          #ABC
  B3SP0L #AA.AJ
  #B/ '/$462K. $ZDJD62K

#AA.AA D0 PUNKTE #A,B,C NA4 3NEM
  DOPPEL5LAGZ34EN GEBEN 3NEN UMGE-
  KEHRTEN DOPPEL5LAG %/L% W0DER. IM
  5WARZDRUCKB3SP0L #AA.AA A= ]EHT
  D0SES Z34EN ZWI5EN ZW3 NOTEN, IN
  B= DIREKT 8BER 3NER NOTE.

  B3SP0L #AA.AA
  A= #C/ /L$N62K. $4.TNON62K
  B= #B/ '/L$462K. !]DED62K

#AA.AB VERSETZUNGSZ34EN 8BER ODER
  UNTER 3NER VERZ0RUNG IM 5WARZDRUCK
  ]EHEN IN PUNKT5RIFT VOR DEM ENT-
  SPRE4ENDEN Z34EN. ER53NT DAS VER-
  SETZUNGSZ34EN UNTER DEM 5WARZ-
  DRUCKSYMBOL, WIRD IN BRAILLE PUNKT
  #F DAVORGESETZT. IN B3SP0L #AA.AB
  A= HAT D0 UNTERE NOTE DES DOPPEL-
  5LAGS 3N KR2Z, UND IN B= HABEN
  B3DE WE4SELNOTEN 3NE VERSETZUNG.
  B3 JEDER ART VERZ0RUNG WERDEN VER-
  SETZUNGEN 1F D0SE W3SE ANGEGEBEN.


  B3SP0L #AA.AB
            A= #D/
  '3/!R$4V2K. !8.SR3QR$4V2K

             B= #D/
  2'3/!R$4V2K. !8.2SR3QR$4V2K

#AA.AC TRILLER WERDEN IM 5WARZDRUCK
  MIT DEN BU4]ABEN (TR) ODER 3NER
  ZICKZACKLINIE MIT (V)-F9RMIGEN
  SPITZEN ANGEGEBEN. 3NE SEHR KURZE
  ZICKZACKLINIE MIT NUR ZW3 ODER DR3
  SPITZEN WURDE IN FR8HEREN HANDB8-
  4ERN OFT MI^VER]@NDLI4 BEZ34NET.
  DER ALLGEM3N GEBR\4LI4E NAME F8R
  D0SE VERZ0RUNG I] (PRALLTRILLER).
  ER VERWENDET D0 OBERE HILFSNOTE
  3N- ODER ZW3MAL UND WIRD 5NELL
  1SGEF8HRT.

  B3SP0L #AA.AC
  #B/ !+$4V2K. $NOD.V2K

#AA.AD DAS Z34EN %<+% ]EHT F8R 3NEN
  LANGEN PRALLTRILLER. W0 B3 ANDEREN
  VERZ0RUNGEN KANN DE^EN 5NELLIGK3T
  UND RHYTHMI5E GE]ALTUNG, UNTER
         #AA.AJ-#AA.AD          #ABE
  BER8CKSI4TIGUNG DES KOMPONI]EN UND
  DER KOMPOSITIONSPERIODE, JE NA4
  INTERPRETATION DES 1SF8HRENDEN
  UNTER50DLI4 1SFALLEN.
#AA.AE 3N MORDENT WIRD IM 5WARZDRUCK
  MIT DEM GL34EN SYMBOL ANGEZ3GT W0
  3N PRALLTRILLER, JEDO4 MIT 3NEM
  KURZEN VERTIKALEN ODER DIAGONALEN
  ]RI4 VERSEHEN. B3M KURZEN MORDENT
  A= WIRD D0 UNTERE WE4SELNOTE 3N-
  ODER ZW3MAL, B3M LANGEN MORDENT B=
  MEHR ALS ZW3MAL 1SGEF8HRT.

  B3SP0L #AA.AE
  A= #B/ !+L$4V2K. $NTD.V2K
  B= #B/ <+L$4V2K. $NTNTDV2K

#AA.AF I] 3NE VERZ0RUNG MIT FINGER-
  SATZ VERSEHEN, ]EHT DAS VERZ0-
  RUNGSZ34EN VOR DER NOTE ODER DEM
  INTERVALL UND DER FINGERSATZ UN-
  MITTELBAR DANA4.

  B3SP0L #AA.AF
           #D/
  $@.+!RL,L0"C?3%?[$4)V
  '3'/W,LB051)!80V2K

#AA.AG D0 VERDOPPELUNG VON INTERVAL-
  LEN KANN 14 B3 VERZ0RUNGEN VERWEN-
  DET WERDEN.

  B3SP0L #AA.AG
  #B/ $@$Y00EDE?Y?ZFZY02K

#AA.AH F8R DEN KURZEN VOR5LAG IN
  B3SP0L #AA.AH MU^ D0 VERDOPPELUNG
  UNTERBRO4EN WERDEN.

  B3SP0L #AA.AH
           3#C(
  $@$Z00]$FE0 ?EY00]DE02K

#AA.AI IM 5WARZDRUCK TRETEN SYMBOLE
  1F, D0 3NE KOMBINATION VON VERZ0-
  RUNGEN BED2TEN. B3SP0LSW3SE BED2-
  TET 3N 5LINGENF9RMIG ENDENDES
  TRILLERZ34EN 3NEN DOPPEL5LAG ODER
  UMGEKEHRTEN DOPPEL5LAG. IN D0SEM
  FALL KANN 3NE KOMBINATION VON
  PUNKT5RIFTZ34EN VERWENDET WERDEN.
  3N TRILLERZ34EN, GEFOLGT VOM ENT-
  SPRE4ENDEN DOPPEL5LAGZ34EN, KANN
  DEM PUNKT5RIFT-LESER D0 N9TIGE
  INFORMATION VERMITTELN.
         #AA.AD-#AA.AI          #ABG
#AA.BJ DAS Z34EN F8R ARPEGGIO 1F-
  W@RTS %@K% ]EHT VOR 3NEM AKKORD.
  I] 3N ]IMMENZ34EN N9TIG, ]EHT D0-
  SES Z34EN VOR ALLEN NOTEN ODER
  AKKORDEN, D0 ARPEGG0RT WERDEN.
  ER]RECKT SI4 DAS ARPEGGIO 8BER
  MEHR ALS 3N LINIENSY]EM, WIRD DAS
  Z34EN %!@K% VOR DEN NOTEN UND AK-
  KORDEN IN ALLEN BETROFFENEN LI-
  NIENSY]EMEN GESETZT. VGL. 14 B3-
  SP0LE #AG.CF UND #AG.CG.

  B3SP0L #AA.BJ
            22#B/
  $@!@K$4\*40*2@!@K!D1E262K
  _@!@K>7*:7*:2@!@K_7GH2K

#AA.BA F8R D0 5R3BUNG DER (BEBUNG)
  IN BRAILLE MU^ D0 ANZAHL DER ]AC-
  CATOZ34EN UND D0 ZAHL DER PUNKTE
  IM 5WARZDRUCK IDENTI5 S3N.

              ::::::::

       ENDE DES ER]EN BANDES



